‫‫‫‫في مايو 2011، التقى "جون كازابلانكاس"‬ ‫‫‫‫صديقه "هوبيرت ورونيكي" في مدينة "نيويورك".‬
‫‫‫‫أمضوا ثلاثة أيام في استديو وقاموا بتسجيل‬ ‫‫‫‫قصة حياته.‬
‫‫‫‫الشيء غير المعلوم في ذلك الوقت أن "جون"‬ ‫‫‫‫سيموت من السرطان.‬
‫‫‫‫بعد عامين في يوليو 2013،‬
‫‫‫‫أصبح هذا التسجيل شهادة فريدة من نوعها‬ ‫‫‫‫بعد الوفاة‬
‫‫‫‫على واحد من أكثر العصور سحراً.‬
‫‫‫‫السيدات والسادة، أقدم لكم رجلاً له‬ ‫‫‫‫نفس اهتماماتي.‬
‫‫‫‫اقتحم مجال عمل جديد، وتحدى منافسين أشداء،‬
‫‫‫‫وكان كل ما لديه هو طموحه وتصميمه،‬
‫‫‫‫وعين تقدر الجمال.‬
‫‫‫‫ضيفي القادم معروف باعتباره الرجل وراء‬ ‫‫‫‫عارضات الأزياء.‬
‫‫‫‫مؤسس ورئيس "إليت موديل مانجمنت"‬
‫‫‫‫ويمثل أشهر عارضات الأزياء مثل "إيمان"،‬ ‫‫‫‫و"كارول"...‬
‫‫‫‫الرجل الذي يعتبر العقل المدبر‬ ‫‫‫‫لسيرتهم المهنية.‬
‫‫‫‫إنه مؤسس "إليت موديل مانجمنت".‬
‫‫‫‫لا أستطيع أن أقول أنني أستوعب‬ ‫‫‫‫كل هذا الجمال،‬
‫‫‫‫لكن إن حدث ووجد رجل فعل ذلك،‬ ‫‫‫‫سيكون هو ضيفي الأول.‬
‫‫‫‫إنه صياد يطارد صيداً ثميناً،‬ ‫‫‫‫بحثاً عن حيوانات رائعة.‬
‫‫‫‫وإنه الأكثر إثارة ليقتحم عالم الأزياء‬ ‫‫‫‫في سنوات.‬
‫‫‫‫اسمه مرادف لمهنة عرض الأزياء عبر العالم،‬
‫‫‫‫إنه لمن دواعي سروري أن أقدم لكم رئيس‬
‫‫‫‫وكالات "إليت" لعرض الأزياء،‬ ‫‫‫‫السيد "جون كازابلانكس".‬
‫‫‫‫طلب مني مرات عديدة أن أروي قصة حياتي.‬
‫‫‫‫مساء الخير.‬
‫‫‫‫كنت أكتشف وأطور‬
‫‫‫‫وأعمل مع عارضات أزياء من جميع أنحاء العالم‬ ‫‫‫‫لنحو 20 عاماً.‬
‫‫‫‫وأستمتع كثيراً عندما يقول لي أحد:‬ ‫‫‫‫"عملك سهل جداً.‬
‫‫‫‫كل ما عليك القيام به هو أن تحيط نفسك‬ ‫‫‫‫بالنساء الجميلات."‬
‫‫‫‫لكن هناك أكثر من ذلك بكثير.‬
‫‫‫‫لم أكن متأكداً حقاً أن هذا الموضوع،‬ ‫‫‫‫بالرغم من أنه ربما مسلٍّ،‬
‫‫‫‫يستحق الكثير من الاهتمام.‬
‫‫‫‫تبدو حياتي أحياناً مفعمة بالحياة ومثيرة،‬ ‫‫‫‫أو مجرد عقيمة وسطحية.‬
‫‫‫‫هل كانت ناجحة ومليئة بالمغامرات؟‬
‫‫‫‫لقد سلط الضوء على "سيندي كروفورد"،‬ ‫‫‫‫"كارين مولدر"، و"ليندا ايفانجليستا".‬
‫‫‫‫قطعاً.‬
‫‫‫‫لكن هل كل ذلك أضاف شيئاً مفيداً؟‬
‫‫‫‫هذا حقاً شيء لا أعرفه.‬
‫‫‫‫لا شيء مما فعلت غيّر العالم،‬ ‫‫‫‫لكن أقسم أنني أستمتع بالقيام به.‬
‫‫‫‫لديك أفضل عمل في العالم، أليس كذلك؟‬
‫‫‫‫- أجل، صحيح.‬ ‫‫‫‫- تهانينا.‬
‫‫‫‫شكراً لتواجدك هنا.‬
‫‫‫‫"كازابلانكس"‬
‫‫‫‫أنا من "كاتالونيا"، ولدت بالصدفة‬ ‫‫‫‫في مدينة "نيويورك".‬
‫‫‫‫عائلتي من "برشلونة".‬
‫‫‫‫جدي "فرناندو كازابلانكاس"،‬
‫‫‫‫اخترع آلة من شأنها أن تحول القطن إلى خيط.‬
‫‫‫‫كان رجل صناعة معروف ومحترم.‬
‫‫‫‫لوحة "فرناندو كازابلانكس"‬
‫‫‫‫عندما اندلعت الحرب الأهلية الإسبانية‬ ‫‫‫‫في يوليو 1936، كان والداي على الشاطئ،‬
‫‫‫‫يقضون عطلتهم في "كوستا برافا"‬ ‫‫‫‫مع أخي الأكبر "فرناندو".‬
‫‫‫‫بمجرد أن سمعوا عن الانقلاب،‬ ‫‫‫‫جمعوا ممتلكاتهم،‬
‫‫‫‫استقلوا سيارتهم، وتوجهوا‬ ‫‫‫‫إلى الحدود الفرنسية.‬
‫‫‫‫أصبحت عائلتي وقتها لاجئة،‬
‫‫‫‫مثل الغجر المتجولين بنكهة الطبقة الراقية.‬
‫‫‫‫وعندما بدأت "ألمانيا" غزو جيرانها،‬
‫‫‫‫قرر والدي أن الوقت قد حان للهرب مرة أخرى.‬
‫‫‫‫هذه المرة عبر المحيط الأطلسي.‬
‫‫‫‫وهكذا في ديسمبر عام 1942،‬
‫‫‫‫في يوم ثلجي وبارد في ضواحي مدينة‬ ‫‫‫‫"نيويورك"،‬
‫‫‫‫جئت إلى هذا العالم.‬
‫‫‫‫بعد وقت قصير من ولادتي، أصيبت أمي‬ ‫‫‫‫بمرض السل.‬
‫‫‫‫أوصى الأطباء أن تعيش في مناخ جاف.‬
‫‫‫‫حزمت الأسرة أغراضها مرة أخرى،‬
‫‫‫‫وانتقلوا إلى منزل كبير في "مكسيكو سيتي".‬
‫‫‫‫في السنوات الأولى من حياتي‬
‫‫‫‫قضيتها بالانتقال بين "نيويورك" و"مكسيكو"‬ ‫‫‫‫بالقطار.‬
‫‫‫‫كنا نستأجر مركبة كاملة من الدرجة الأولى,‬
‫‫‫‫كنت أنظر من النافذة، على أمل أن أرى‬ ‫‫‫‫رعاة بقر حقيقيين‬
‫‫‫‫يركضون على خيولهم بجانب القطار.‬
‫‫‫‫لدي ذكريات رائعة عن هذه الرحلات في جميع‬ ‫‫‫‫أنحاء "أمريكا".‬
‫‫‫‫في نهاية الأربعينات، كان الوضع قد استقر‬ ‫‫‫‫في "أوروبا" بما فيه الكفاية‬
‫‫‫‫بالنسبة لوالداي المشتاقين للوطن لزيارة‬ ‫‫‫‫القارة العجوز مرة أخرى.‬
‫‫‫‫أخيراً، انتقلنا إلى "جنيف" في "سويسرا".‬
‫‫‫‫من الناحية الثقافية، كنت أعتبر نفسي دائماً‬ ‫‫‫‫رجلاً فرنسياً.‬
‫‫‫‫في الواقع، لدي روح كاتالانية وعقل فرنسي‬ ‫‫‫‫وجنسية أمريكية.‬
‫‫‫‫بعد عيد ميلادي الثامن، اكتشف الأطباء‬ ‫‫‫‫أنني مصاب بفقر الدم.‬
‫‫‫‫قرر والداي إرسالي إلى مدرسة داخلية حصرية‬ ‫‫‫‫تدعى "لي روزي".‬
‫‫‫‫أقيمت مدرسة "لي روزي" في قلعة‬ ‫‫‫‫من القرن السادس عشر.‬
‫‫‫‫تحيط بها الحدائق وجميع أنواع الحقول‬ ‫‫‫‫الرياضية المختلفة والمعدات‬
‫‫‫‫مثل حوض سباحة من الحجم الأولمبي،‬
‫‫‫‫بين مساحات واسعة من الغابات المطلة‬ ‫‫‫‫على البحيرة، وعلى جانب الجبل.‬
‫‫‫‫من عيد الميلاد حتى عيد الفصح،‬
‫‫‫‫تنتقل المدرسة بأكملها إلى الشاليهات الضخمة‬ ‫‫‫‫في "غشتاد".‬
‫‫‫‫هناك، كنا قادرين على التزلج بضع ساعات‬ ‫‫‫‫بين الحصص.‬
‫‫‫‫كانت "لي روزي" تحمينا من الواقع القاسي‬ ‫‫‫‫في العالم الخارجي.‬
‫‫‫‫كنا نعيش حياة بسيطة.‬
‫‫‫‫اهتماماتنا الرئيسية الفتيات وكرة القدم.‬
‫‫‫‫مع مرور الأعوام، زاد الاهتمام أكثر‬ ‫‫‫‫بالفتيات وقلّ بكرة القدم.‬
‫‫‫‫كانت هذه بعض السنوات السعيدة للغاية.‬
‫‫‫‫فقدت عذريتي في سن الـ15 في ليلة صيفية‬ ‫‫‫‫في عام 1958،‬
‫‫‫‫في "كان" على شاطئ "فرنش ريفييرا".‬
‫‫‫‫اعتدنا أن نقضي الصيف في جنوب "فرنسا".‬
‫‫‫‫أتذكر ذلك كأوقات سحرية.‬
‫‫‫‫في أحد الأيام، بينما كنت آخذ حمام شمسي‬ ‫‫‫‫بجانب حوض السباحة مع أمي،‬
‫‫‫‫مرّ رجل بجوارنا وحدق بنا.‬
‫‫‫‫كان اسمه "ألبيرت".‬
‫‫‫‫كان زير نساء فاسد عجوز‬
‫‫‫‫التقى بأمي في "بوينس أيرس" قبل 20 عاماً.‬
‫‫‫‫سيدتان جميلتان كانتا برفقة "ألبرت".‬
‫‫‫‫27 و28 عاماً،‬
‫‫‫‫امرأة سمراء دنماركية جميلة و"ديزيري"،‬
‫‫‫‫شقراء سويدية جميلة بعيون زرقاء.‬
‫‫‫‫بعد بضعة أيام كنت أتناول المثلجات‬ ‫‫‫‫في "كروسيت"‬
‫‫‫‫عندما مرت بقربي "ديزيري".‬
‫‫‫‫"مرحباً يا (جوني)، كيف حالك؟"‬ ‫‫‫‫كنت محرجاً.‬
‫‫‫‫لم يكن معي فلساً واحداً لأقدم لها‬ ‫‫‫‫حتى عصير.‬
‫‫‫‫لكن كنت أيضاً محظوظاً.‬
‫‫‫‫مرت سيارة مرسيدس موديل 190،‬ ‫‫‫‫يقودها صديق أختي.‬
‫‫‫‫وقال: "مرحباً يا (جوني)، اركب".‬
‫‫‫‫ركبنا في المقعد الخلفي معاً.‬
‫‫‫‫وضعت ذراعي حول كتفها وبدأنا نقبل‬ ‫‫‫‫بعضنا البعض.‬
‫‫‫‫سألتني "ديزيري" إذا كنت أريد أن أذهب‬ ‫‫‫‫إلى السباحة.‬
‫‫‫‫قلت لها ليس معي لباس سباحة.‬
‫‫‫‫ضحكت وقالت: "وأنا أيضاً".‬
‫‫‫‫خلعنا ملابسنا وقفزنا في الماء.‬
‫‫‫‫بعد لحظات قليلة، خرجنا من الماء‬ ‫‫‫‫ومارسنا الجنس على الشاطئ.‬
‫‫‫‫الشيء الوحيد الذي حجب عنا أنظار السياح‬
‫‫‫‫المتواجدون في "كروسيت" كان الظلام.‬
‫‫‫‫كانت تجربة مثيرة جداً.‬
‫‫‫‫كان أول درس لي في الحب وكان درساً رائعاً.‬
‫‫‫‫بدأت مقابلة صديقاتها.‬
‫‫‫‫إحداهن كانت ألمانية سمراء جميلة‬ ‫‫‫‫تدعى "مارغريت".‬
‫‫‫‫أقمت علاقة غرامية معها أيضاً.‬
‫‫‫‫كانت شقية جداً، وعرفتي على المزيد‬ ‫‫‫‫من أصدقائها.‬
‫‫‫‫اكتشفت أن هناك مجموعة من النساء‬ ‫‫‫‫الجميلات الشابات،‬
‫‫‫‫يبحثن عن عاشق غني أو حتى زوج.‬
‫‫‫‫بوقت قياسي، لم أعد أذهب إلى الشاطئ‬ ‫‫‫‫لألعب كرة التنس.‬
‫‫‫‫انتهت مرحلة العذرية تماماً‬
‫‫‫‫وتحولت إلى نهم لممارسة الجنس‬
‫‫‫‫كنت شاباً محظوظاً جداً.‬
‫‫‫‫معظم أصدقائي كانت تجاربهم الأولى فظيعة‬ ‫‫‫‫مع مومسات أو فتيات قبيحات،‬
‫‫‫‫في أماكن فظيعة، بعد ليالي طويلة‬ ‫‫‫‫من احتساء الكحول.‬
‫‫‫‫كانت تجربتي الأولى ملهمة لي.‬
‫‫‫‫في نهاية الصيف، عدت إلى المدرسة‬ ‫‫‫‫رجلاً مختلفاً.‬
‫‫‫‫كان مقدراً لي أن أقع في الحب بعاطفة قوية‬ ‫‫‫‫وبشكل منتظم جداً.‬
‫‫‫‫وكان هناك إغراء جديد بانتظاري.‬
‫‫‫‫عينت المدرسة خادمة جديدة.‬
‫‫‫‫كان اسمها "بريسكا".‬
‫‫‫‫عيون زرقاء، شقراء، ناهدة الصدر،‬ ‫‫‫‫كانت كالدمية.‬
‫‫‫‫في إحدى الأمسيات، صادفتها في البلدة.‬
‫‫‫‫دعوتها على شوكولاتة وبدأنا التحدث.‬
‫‫‫‫كان هناك إحساس قوي من الإثارة بيننا.‬
‫‫‫‫في أحد الأيام، بعد أن تركت المدرسة،‬
‫‫‫‫جاء أبي وهو يحمل في يده رسالة‬ ‫‫‫‫من "لي روزي".‬
‫‫‫‫كان شاحباً ويرتجف.‬
‫‫‫‫"أنت مثير للاشمئزاز.‬
‫‫‫‫أنت من أفظع البشر على وجه الأرض.‬
‫‫‫‫لن تكون قادراً على التحدث عن الأعوام‬ ‫‫‫‫الثمانية التي قضيتها في "لي روزي" مجدداً.‬
‫‫‫‫لم يعد اسمك موجود هناك بعد اليوم."‬
‫‫‫‫لم أفهم ماذا حدث. وماذا فعلت؟‬
‫‫‫‫أعطاني والدي الرسالة.‬
‫‫‫‫بدأت بجملة بسيطة جداً...‬
‫‫‫‫بعد ذلك ازدادت سوءاً.‬
‫‫‫‫"ابنك خان ثقتنا.‬
‫‫‫‫لقد خان الجميع هنا.‬
‫‫‫‫لم نعد نريد معرفته بعد الآن.‬
‫‫‫‫سيتم تعليق جميع خطابات التوصية على الفور."‬
‫‫‫‫للسماح لي بالدخول إلى جامعة أمريكية جيدة،‬ ‫‫‫‫مثل "هارفارد" أو "ييل"،‬
‫‫‫‫حيث كنت أخطط للدراسة.‬
‫‫‫‫كنت بحاجة إلى رسائل التوصية تلك.‬
‫‫‫‫انجذابي القاتل نحو امرأة جميلة‬
‫‫‫‫غير بشكل كبير مسار حياتي.‬
‫‫‫‫كنت محبطاً تماماً.‬
‫‫‫‫قررت السير في طريق‬
‫‫‫‫سلكه الآلاف من الشبان الساخطين قبلي.‬
‫‫‫‫قررت الانضمام إلى قوات مشاة‬ ‫‫‫‫البحرية الأمريكية.‬
‫‫‫‫رأيت الكثير منهم مقرهم في جنوب "فرنسا"‬
‫‫‫‫خلال عطل الصيف التي قضيتها في "كان".‬
‫‫‫‫هؤلاء الرجال كانوا يرتدون ملابس محترمة،‬ ‫‫‫‫ولديهم وظائف،‬
‫‫‫‫وكان يبدو أن لديهم حياة رائعة.‬
‫‫‫‫ذهبت إلى السفارة واكتشفت أن علي‬ ‫‫‫‫اجتياز اختبار.‬
‫‫‫‫لم يسبق لي أن رأيت مثل ذلك الاختبار،‬
‫‫‫‫ووفقاً للرجل اللطيف الذي كان يمثل‬ ‫‫‫‫الجيش والسفارة،‬
‫‫‫‫كانت نتائجي سيئة للغاية بحيث لن يقبل‬ ‫‫‫‫حتى بتسجيلي.‬
‫‫‫‫قال لي:‬
‫‫‫‫"تظهر هذه النتائج أنك غبي، لكن بالمعنى‬ ‫‫‫‫الطبي للكلمة."‬
‫‫‫‫بينما كنت أواصل دراستي،‬
‫‫‫‫كانت أختي "سيلفيا" تتحول إلى واحدة‬ ‫‫‫‫من مشاهير المجتمع الراقي في العالم.‬
‫‫‫‫التقت بـ "كريم آغا خان الرابع"،‬ ‫‫‫‫وريث سلالة "الآغا خان".‬
‫‫‫‫كانت تربطهما علاقة حب قوية.‬
‫‫‫‫بدآ يتواعدان، وهذا وضع عائلتي‬ ‫‫‫‫في عين الإعصار.‬
‫‫‫‫أصبحت نجمة تطاردها دائماً عدسات الكاميرا.‬
‫‫‫‫باستمرار كانت توجه لنا دعوات‬ ‫‫‫‫إلى "شاتو دي هورايزن"،‬
‫‫‫‫منزل "علي خان" على شاطئ "فرينش ريفييرا".‬
‫‫‫‫كان هناك قارباً يسمى "ماي لاف"،‬
‫‫‫‫وكنا نتزلج على الماء في الصباح‬ ‫‫‫‫في "خليج كان"،‬
‫‫‫‫نأكل جراد البحر مع الثوم على طعام الغذاء،‬
‫‫‫‫وبعد الظهر، كنا نأخذ حمام شمس بجانب‬ ‫‫‫‫حوض السباحة في "شاتو"،‬
‫‫‫‫مزلجة طولها 30 متراً تنقلنا مباشرة‬ ‫‫‫‫إلى البحر.‬
‫‫‫‫كنت أحبها.‬
‫‫‫‫بواسطة صديق من "لي روزي"،‬
‫‫‫‫تلقيت عرض عمل كمدير مبيعات وترويج لمعمل‬ ‫‫‫‫"كوكا كولا" في "البرازيل".‬
‫‫‫‫لم أستطع مقاومة هذه الدعوة لمغامرات جديدة.‬
‫‫‫‫"ريو دي جانيرو"،‬ ‫‫‫‫مع مينائها مثل نجمة ساقطة،‬
‫‫‫‫مبانيها البيضاء مثل منحدرات الملح،‬
‫‫‫‫وانحناء شواطئها باسمائها الموسيقية.‬
‫‫‫‫"فلامينغو"، "بوتافوجو"، "كوباكابانا".‬
‫‫‫‫وصلت إلى هناك، وكنت وحيداً في تلك‬ ‫‫‫‫البلاد البعيدة.‬
‫‫‫‫بطبيعة الحال، بقيت أفكر في صديقتي‬ ‫‫‫‫الفرنسية "ماري كريستين".‬
‫‫‫‫دعوتها لزيارتي.‬
‫‫‫‫ولم يعارض والدها،‬
‫‫‫‫بل قال، إن كنا نحب بعضنا كثيراً،‬ ‫‫‫‫ربما ينبغي أن نتزوج.‬
‫‫‫‫اعتقدت أنها كانت فكرة رائعة،‬ ‫‫‫‫ورومانسية جداً.‬
‫‫‫‫كان عمري 22 سنة، وأصبحت رجلاً متزوجاً‬ ‫‫‫‫وأعيش على الجانب الآخر من العالم.‬
‫‫‫‫شابة جميلة بابتسامة براقة.‬
‫‫‫‫قضينا أربع سنوات رائعة في "البرازيل"،‬
‫‫‫‫لكن قدمت استقالتي في النهاية،‬ ‫‫‫‫وانتقلنا إلى "باريس".‬
‫‫‫‫كان الفصل ربيعاً.‬
‫‫‫‫مارس، ربما أبريل عام 1969.‬
‫‫‫‫"باريس" جميلة في هذا الوقت من السنة،‬
‫‫‫‫مصاطب المقاهي تغزو الأرصفة‬
‫‫‫‫والنساء الباريسيات الجميلات يرتدين‬ ‫‫‫‫التنانير القصيرة والملابس الخفيفة.‬
‫‫‫‫كنت أحمل آلة تصوير في يدي،‬
‫‫‫‫لكن المصور الحقيقي كان يقف إلى جانبي.‬
‫‫‫‫كان اسمه "غونار لارسون".‬
‫‫‫‫كان محاطاً دائماً بالنساء الجميلات،‬
‫‫‫‫من بينهم فتاة ستصبح جزءاً أساسياً‬ ‫‫‫‫في حياتي.‬
‫‫‫‫هذه الصورة هي ليست مجرد ذكرى.‬
‫‫‫‫إنها حقاً واحدة من تلك اللحظات التي كانت‬ ‫‫‫‫بداية لبقية حياتي.‬
‫‫‫‫الخطوة الأولى نحو قطاع العمل الذي من شأنه‬ ‫‫‫‫أن يحدد مسار حياتي.‬
‫‫‫‫عندما عدت إلى "باريس" مع "ماري كريستين"،‬
‫‫‫‫بدأت أشعر بالحاجة كي أكون أعزباً مرة أخرى.‬
‫‫‫‫لقد أحببتها بصدق، لكن المغريات كانت كثيرة.‬
‫‫‫‫ولم أكن ناضجاً بعد للدخول في علاقة‬ ‫‫‫‫زواج واحدة.‬
‫‫‫‫لكن حدث شيء غير متوقع وغير عادي‬ ‫‫‫‫قبل انفصالنا بالكامل.‬
‫‫‫‫أصبحت "ماري كريستين" حاملاً‬
‫‫‫‫وأنجبت ابنتي الرائعة "سيسيل".‬
‫‫‫‫وهكذا انتقلت وتركت لها الشقة.‬
‫‫‫‫حدث ذلك في سنة 1968، كان عمري 25 عاماً،‬ ‫‫‫‫وكان كل شيء ممكناً.‬
‫‫‫‫انتقلت إلى فندق صغير في "رود آرغو"،‬
‫‫‫‫وتقريباً كل ليلة، تأتي هذه الفتاة الشقراء‬ ‫‫‫‫الرائعة والطويلة القامة‬
‫‫‫‫مع رجل اسكندنافي أشقر ضخم البنية.‬
‫‫‫‫في إحدى الليالي، نظرت إليها،‬ ‫‫‫‫ونظرت مباشرة في وجهي،‬
‫‫‫‫وتكرر هذا الروتين على مدى عدة ليال.‬
‫‫‫‫أخيراً، بينما كنت عائداً إلى الفندق وحدي،‬
‫‫‫‫اتصل بي البواب وقال لي:‬ ‫‫‫‫"مرحباً، سيد (جوني)، وحدك الليلة؟"‬
‫‫‫‫قلت: "أجل، هذه الفتاة الشقراء في الفندق.‬
‫‫‫‫إذا لم تكن متزوجة من هذا الرجل..."‬
‫‫‫‫وبدأ يضحك.‬
‫‫‫‫"كلا، إنها عارضة أزياء.‬
‫‫‫‫إنه مصور، واستأجر غرفة يستخدمها كاستديو."‬
‫‫‫‫أعطيته بقشيشاً معتبراً لأنه أعطاني‬ ‫‫‫‫رقم غرفتها، واتصلت بها.‬
‫‫‫‫كانت الساعة 2:30 صباحاً، وأجابت،‬
‫‫‫‫وعرفت على الفور مع من كانت تتحدث.‬
‫‫‫‫دعوتها للشراب ووافقت.‬
‫‫‫‫كان انقلاب "دي فودر".‬
‫‫‫‫كان اسمها "جانيت كريستيانسن".‬
‫‫‫‫ستصبح رفيقتي لعدة سنوات،‬
‫‫‫‫أول عارضة أزياء قمت بتقديمها،‬ ‫‫‫‫ووالدة ابني "جوليان".‬
‫‫‫‫كان المصور "غونار لارسون".‬
‫‫‫‫كان أول شخص يقول لي إنني ولدت لأكون‬ ‫‫‫‫وكيل عارضات أزياء.‬
‫‫‫‫في أحد الليالي، بينما كنا نحتسي الكحول‬ ‫‫‫‫في "لا كوبول"،‬
‫‫‫‫بدأ يرسم على أكمامي بقلم أحمر.‬
‫‫‫‫قلت له : "توقف يا "غونار!"‬
‫‫‫‫قال: "لن أتوقف حتى توافق على فتح وكالتك".‬
‫‫‫‫وافقت في نهاية المطاف،‬ ‫‫‫‫وتم إنشاء "الأليزيه 3".‬
‫‫‫‫قمنا باستئجار مكتب صغير في شارع‬ ‫‫‫‫21 "جورج الخامس".‬
‫‫‫‫عنوان مرموق جداً بالنسبة لوكالة‬ ‫‫‫‫صغيرة مبتدئة.‬
‫‫‫‫كان علي أن أستجمع شجاعتي لأطلب من والدي‬ ‫‫‫‫الاستثمار في شركتي.‬
‫‫‫‫كان يعتبرني قضية خاسرة لفترة طويلة.‬
‫‫‫‫والآن، من وجهة نظر رجل الأعمال الكاتالوني،‬
‫‫‫‫أصبحت مالك بيت دعارة فخم في "باريس".‬
‫‫‫‫من المؤكد أنه أعطاني 100 ألف دولاراً‬ ‫‫‫‫من دافع إيماني بحت‬
‫‫‫‫وهذا شكل رأس المال الأولي لـ"الأليزيه 3".‬
‫‫‫‫بدأت مع ثلاث وكلاء و15 عارضة أزياء،‬ ‫‫‫‫معظمهم من الدول الاسكندنافية،‬
‫‫‫‫من دائرة أصدقاء "غونار" و"جانيت".‬
‫‫‫‫صورة عرض الأزياء كانت مهمة جداً.‬
‫‫‫‫...العارضة الشهيرة "ليزا فونساغريفز"،‬ ‫‫‫‫والتي أجرها يزيد عن 40 دولاراً في الساعة.‬
‫‫‫‫"أيلين فورد" كانت الأكثر شهرة،‬ ‫‫‫‫وبقيت كذلك لسنوات.‬
‫‫‫‫كان عالم تهيمن عليه النساء والأشخاص‬ ‫‫‫‫الذين يعرفون حقاً عن الموضة.‬
‫‫‫‫والآن أنا.‬
‫‫‫‫كنت الغريب.‬
‫‫‫‫كنت شاباً، محباً للجنس وأرتدي ملابس‬ ‫‫‫‫عادية جداً.‬
‫‫‫‫كان علي أن أظهر أنني سأقوم بتغيير ما،‬ ‫‫‫‫وبأنني سأكون مبدعاً.‬
‫‫‫‫إحدى الوكلاء لدي كانت متزوجة من‬ ‫‫‫‫الكاريكاتوري الفرنسي الشهير "بوب سينيه".‬
‫‫‫‫الذي كان متحرراً جداً في ذلك الوقت.‬
‫‫‫‫معاً، قررنا إنشاء حملة اتصالات مكثفة.‬
‫‫‫‫خلال عشرة أيام، 2000 زبوناً محتملاً‬
‫‫‫‫حصلوا على بطاقة يومياً‬ ‫‫‫‫عليها إشارة استفهام.‬
‫‫‫‫خلال الأيام التالية، أرسلنا بطاقات عارضات‬ ‫‫‫‫الأزياء التي صورها "سينيه".‬
‫‫‫‫كانت تبدو مثل الهوية الفرنسية،‬
‫‫‫‫لكن "سينيه" استرسل في المواصفات.‬
‫‫‫‫وكانت فئة "علامات معينة" مثيرة جداً.‬
‫‫‫‫كنت ساذجاً بما يكفي للاعتقاد أن في عالم‬ ‫‫‫‫الموضة في "باريس" في عام 1969،‬
‫‫‫‫كان الناس مستعدين لشيء جريء ومسلي.‬
‫‫‫‫كان ذلك سيكون نجاحاً، وكان.‬
‫‫‫‫لكن نجاح سلبي.‬
‫‫‫‫كان الجميع يتحدث عن الوكالة،‬
‫‫‫‫لكن ليسخر منها أو ليشتكي منها.‬
‫‫‫‫كنت أتعلم المهنة.‬
‫‫‫‫في أحد الأيام، بينما كنت في رحلة استكشافية‬ ‫‫‫‫في "اسكندنافيا"،‬
‫‫‫‫اتصل بي أخي من "باريس".‬
‫‫‫‫وسألني: "هل ستعود قريباً؟".‬ ‫‫‫‫قلت: "أجل، بعد بضعة أيام."‬
‫‫‫‫"حسناً، لا داعي للعجلة،‬
‫‫‫‫لأنك عندما ستعود، لن يكون لديك وكالة."‬
‫‫‫‫كان أخي دائماً يحب المزاح، لكنه كان محقاً.‬
‫‫‫‫عدت على الفور وبدون سابق إنذار‬
‫‫‫‫ووقفت على رصيف شارع "جورج الخامس".‬
‫‫‫‫كان هناك عميلين يجلسان في مقهى بانتظار‬ ‫‫‫‫عارضات الأزياء.‬
‫‫‫‫"(جون) لا يملك أي مال.‬
‫‫‫‫ينبغي أن نذهب سوياً‬ ‫‫‫‫إلى "مودلز انترناشيونال".‬
‫‫‫‫لديهم المال والعلاقات والقوة."‬
‫‫‫‫كنت أتعلم الخيانة.‬
‫‫‫‫دخلت إلى الوكالة وقلت:‬
‫‫‫‫"حسناً، سأعد الآن إلى الستين،‬
‫‫‫‫وإذا لم تخرجوا من هنا حتى ذلك الحين‬ ‫‫‫‫مع كل أغراضكم،‬
‫‫‫‫سأبدأ بضربكم جميعاً بهذه الهراوة."‬
‫‫‫‫بدأوا يركضون مثل الدجاج،‬
‫‫‫‫محاولين جمع أغراضهم.‬
‫‫‫‫كنت أغلي من الغضب.‬
‫‫‫‫ثم قمت باستدعاء كل عارضة على حدة.‬
‫‫‫‫"الأمر بغاية البساطة.‬
‫‫‫‫إن غادرتم الآن، لن أتمكن من الدفع لكم.‬
‫‫‫‫لكن إن وضعتم ثقتكم بي وبقيتم في الوكالة،‬
‫‫‫‫سأنظم نفسي وأدفع للجميع".‬
‫‫‫‫جميعهن بقين باستثناء واحدة، ووفيت بوعدي.‬
‫‫‫‫لكن علمتني هذه التجربة ما أردت أن أكون.‬
‫‫‫‫أردت أن أكون علامة تجارية، معترف بها‬ ‫‫‫‫ومحترمة من قبل الآخرين.‬
‫‫‫‫لأن عارضات الأزياء المبتدئات لديهم‬ ‫‫‫‫احتياجات مختلفة تماماً‬
‫‫‫‫عن العارضات المعروفات،‬
‫‫‫‫قررت فتح دار جديد، "إليت"،‬
‫‫‫‫سيمثل فقط 15 إلى 20 من أفضل‬ ‫‫‫‫عارضات الأزياء."‬
‫‫‫‫كان هذا جوهر الرسالة التي وجهتها‬ ‫‫‫‫إلى "أيلين فورد" في أكتوبر 1971.‬
‫‫‫‫وكالة "فورد" لعرض الأزياء في "نيويورك"‬
‫‫‫‫هي أكبر وأقوى وكالة في العالم...‬
‫‫‫‫في ذلك الوقت، كانت "أيلين فورد"‬ ‫‫‫‫هي المنافس.‬
‫‫‫‫اعتادت أن تأتي إلى "أوروبا" للبحث‬ ‫‫‫‫عن مواهب جديدة،‬
‫‫‫‫وكنا نعمل معاً.‬
‫‫‫‫شكراً لك.‬
‫‫‫‫كانت "أيلين فورد" تلقب بالعرابة.‬
‫‫‫‫وكانت لا تثق بأحد‬
‫‫‫‫وتدقق شخصياً في كل متفائل يريد أن يصعد‬ ‫‫‫‫على سلم "فورد".‬
‫‫‫‫الرفض هو جزء من عملها اليومي.‬
‫‫‫‫يسميها أصدقائها بالعرابة،‬
‫‫‫‫لكن أعداؤها يشيرون إليها باسم "هتلر".‬
‫‫‫‫استمعت إلي وقالت: "(جون)، أنت شاب‬ ‫‫‫‫لطيف جداً.‬
‫‫‫‫متعلم ومن أسرة جيدة،‬
‫‫‫‫لكنك لا تصلح في المشهد الذي نقوم به."‬
‫‫‫‫وهكذا بدأنا هذه الشركة الجديدة‬ ‫‫‫‫مع "ألين كيتلر"،‬
‫‫‫‫صديق الطفولة من "لي روزي"،‬
‫‫‫‫و"جيامبيرو دوتي"، صديق قديم‬ ‫‫‫‫كان يعرف الجميع.‬
‫‫‫‫كان رأس المال الأولي 40 ألف دولاراً.‬
‫‫‫‫كان لي 50 بالمائة من الأسهم،‬ ‫‫‫‫ولكل من شركائي، 20 بالمائة.‬
‫‫‫‫كان الاسم "إليت" واحداً من خياراتي الأولى،‬
‫‫‫‫لأنه كان قصيراً وموجز، وهو نفس الكلمة‬ ‫‫‫‫في معظم اللغات.‬
‫‫‫‫أول شيء قمت به، أخذت 10 آلاف دولاراً‬ ‫‫‫‫وأعطيتها إلى "مالكولم تونسن"،‬
‫‫‫‫مصمم جرافيك مبدع جداً في "زيوريخ".‬
‫‫‫‫وبعد بضعة أيام من التفكير،‬
‫‫‫‫عاد إلي مع اقتراحه لشعار الشركة:‬
‫‫‫‫قضيب وخصيتان.‬
‫‫‫‫بعد تطوير الرسم، ستصبح الخصيتان‬ ‫‫‫‫الأحرف "إ"،‬
‫‫‫‫والأحرف "ل ي ت" ستأخذ شكل القضيب.‬
‫‫‫‫شعاري كان رمزاً لقضيب الرجل.‬ ‫‫‫‫أعجبني ذلك.‬
‫‫‫‫وضعت الشعار في 17 "رو جورج بيزيه"‬ ‫‫‫‫في "باريس"،‬
‫‫‫‫في الطابق الرابع من مبنى صغير.‬
‫‫‫‫كبداية،‬
‫‫‫‫كان "إليت" مجرد شعار ومكتب صغير،‬
‫‫‫‫"جانيت"، وشركائي، وكيل واحد وأنا.‬
‫‫‫‫كان لدينا على الفور قائمة مذهلة‬ ‫‫‫‫من العارضات لهذه الوكالة الجديدة والصغيرة.‬
‫‫‫‫لا أحد كان يمكن أن يصدق ذلك.‬
‫‫‫‫من، أنا؟‬
‫‫‫‫"جون كازابلانكاس"، نكرة مفلس خرج‬ ‫‫‫‫من "الأليزيه 3" الفاشلة.‬
‫‫‫‫كيف استطعت أن أجمع هذه المجموعة المذهلة؟‬
‫‫‫‫هذا هو اليوم الذي كانوا ينتظرونه‬ ‫‫‫‫من البداية،‬
‫‫‫‫واكتشافهم من قبل وكيل مثل‬ ‫‫‫‫"جون كازابلانكاس"‬
‫‫‫‫هي أفضل فرصة يحظون بها‬
‫‫‫‫لدخول عالم عرض الأزياء المتسارع‬ ‫‫‫‫الأحداث والمربح.‬
‫‫‫‫لا يوجد ضمان للعمل.‬
‫‫‫‫إنه عالم التجارة الحرة.‬
‫‫‫‫إذا كانت الفتاة جيدة ولديها موهبة،‬
‫‫‫‫وتصميم، وكانت...‬
‫‫‫‫وكانت مجدة، أعتقد أنه...‬
‫‫‫‫يمكنها أن تنام قريرة العين، لأنها تعلم‬ ‫‫‫‫أنهم سيطلبونها بانتظام.‬
‫‫‫‫- ستجني الكثير من المال.‬ ‫‫‫‫- هل ستتوقف عن العمل في سن الـ26 أو الـ27؟‬
‫‫‫‫كلا، ستتوقف عن العمل في عرض الأزياء‬ ‫‫‫‫في سن الـ30، 31.‬
‫‫‫‫كم شخصاً تعرفينه في سن الـ18 لديه وظيفة‬
‫‫‫‫تمكنه من العيش طوال حياته؟ ليس الكثير.‬
‫‫‫‫عندما تكون عارضة الأزياء في أوجها‬ ‫‫‫‫وتملك كل شيء،‬
‫‫‫‫لا يمكن أن تعرض عليها عروض رائعة‬ ‫‫‫‫أو مبالغ كبيرة،‬
‫‫‫‫لأنها تملك ذلك مسبقاً.‬
‫‫‫‫لذلك قررت أن أعرض عليهم شراكة‬ ‫‫‫‫في وكالة حصرية.‬
‫‫‫‫نحن شركة خدمة.‬
‫‫‫‫نحن موجودون لإدارة مهنة هؤلاء العارضات‬ ‫‫‫‫وخدمتهم.‬
‫‫‫‫وإن لم نقدم لهم خدمة جيدة،‬
‫‫‫‫من الطبيعي أن تطلب العارضات هذه الخدمة‬ ‫‫‫‫في مكان آخر.‬
‫‫‫‫توجهي خلال الرحلات الكشفية كان‬ ‫‫‫‫دائماً نفسه،‬
‫‫‫‫كنا نتحلى بالجرأة والإبداع وضد المؤسسات،‬
‫‫‫‫وإنه لشرف كبير أن أكون جزءاً‬ ‫‫‫‫من هذه المجموعة.‬
‫‫‫‫هل تعرفون من هذه؟‬
‫‫‫‫إنها أنا، "كارول ألت"، قبل أن أبدأ حياتي‬ ‫‫‫‫كعارضة أزياء.‬
‫‫‫‫تشاهدونني على شاشة التلفزيون‬ ‫‫‫‫وأغلفة المجلات،‬
‫‫‫‫لكن دعوني أقل لكم، البداية لم تكن سهلة.‬
‫‫‫‫أنا سعيدة لأن "جون كازابلانكاس"‬ ‫‫‫‫كان موجوداً.‬
‫‫‫‫كانت عارضاتنا هي من تقوم بالترويج لنا.‬
‫‫‫‫إنه رائع جداً. إنه أشبه بشخصية الأب.‬
‫‫‫‫إنه نوعاً ما يشبه أبي.‬
‫‫‫‫ويهتم بجميع الفتيات، وأعتقد أنه الأفضل.‬
‫‫‫‫كنا نقوم بالكثير من الدعايات، والتقويمات،‬ ‫‫‫‫والكتب، والأحزاب.‬
‫‫‫‫كنت دائماً أدعوا الكثير من الناس‬ ‫‫‫‫من مجموعات مختلفة،‬
‫‫‫‫وكانت العارضات يرقصن على الطاولات،‬
‫‫‫‫والصحافة يعجبها الأمر.‬
‫‫‫‫بهذه الطريقة أقمنا حفلات القمصان.‬
‫‫‫‫في عام 1975، أقمت أول حفل‬
‫‫‫‫في ملهى ليلي هيبي في "باريس"،‬ ‫‫‫‫"لافنتور"، في شارع "فيكتور هوغو".‬
‫‫‫‫أرسلنا قميصاً أبيضاً لجميع الضيوف‬
‫‫‫‫مطبوع عليه "إليت، جون كازابلانكاس".‬
‫‫‫‫مرحباً.‬
‫‫‫‫طلبنا من العارضات إرتداء فقط القمصان.‬
‫‫‫‫وحقق الحفل نجاحاً كبيراً.‬
‫‫‫‫خلال كل هذه السنوات، كانت العارضات‬ ‫‫‫‫سعيدات للغاية في "إليت".‬
‫‫‫‫كنا نتفاهم جيداً،‬
‫‫‫‫وكان لديهم شعور أنهم جزء من شيء مثير.‬
‫‫‫‫وعلاوة على ذلك، كنا نطلب لهم أعلى الرسوم‬ ‫‫‫‫في هذا المجال،‬
‫‫‫‫ولا تحب العارضة شيئاً أكثر من ذلك.‬
‫‫‫‫تعلمت شيئاً واحداً من فشلي في "الأليزيه 3"‬
‫‫‫‫إذا لم تستطع بيع شيء بـ5 فرنكات،‬ ‫‫‫‫قم ببيعه بـ10.‬
‫‫‫‫كنت محظوظاً للغاية.‬
‫‫‫‫حياتي الشخصية وحياتي المهنية كانت‬ ‫‫‫‫كيان واحد.‬
‫‫‫‫كنت تماماً منغمساً في روح فترة السبعينات،‬ ‫‫‫‫حيث الجنس كان مباحاً والحياة مبهجة.‬
‫‫‫‫الشيء الوحيد الذي لم أجد نفسي فيه‬ ‫‫‫‫هو المخدرات.‬
‫‫‫‫لم أحب المخدرات يوماً،‬ ‫‫‫‫وكان ذلك من حسن حظي.‬
‫‫‫‫أنا مدمن بالفعل على أربعة أمور:‬ ‫‫‫‫السجائر والكحول والنساء والقمار.‬
‫‫‫‫الأسوأ كان القمار.‬
‫‫‫‫كنت قادراً على المقامرة في ليلة واحدة‬ ‫‫‫‫ما يمكن أن أجنيه في سنة.‬
‫‫‫‫اعتدت أن أقضي معظم الليالي في نادي‬ ‫‫‫‫"دي لافياسيو"‬
‫‫‫‫في شارع "الشانزليزيه".‬
‫‫‫‫كنت أراهن بمبالغ كبيرة في بطاقات القمار.‬
‫‫‫‫واحدة من أخطر الألعاب في العالم،‬ ‫‫‫‫وكانت المفضلة لدي.‬
‫‫‫‫في إحدى الليالي، كنت أشعر‬ ‫‫‫‫بأن الحظ يحالفني.‬
‫‫‫‫بالرغم من أنني كنت قد خسرت 100 ألف دولار،‬
‫‫‫‫طلبت اللعب مرة ثانية على نفس المبلغ.‬
‫‫‫‫كان المبلغ ثروة بالنسبة لي، وخسرت كل شيء‬ ‫‫‫‫مرة أخرى، بشكل فاضح.‬
‫‫‫‫خرجت من النادي وجلست في سيارتي‬ ‫‫‫‫أدخن سيجارة في الظلام.‬
‫‫‫‫لم يعد لدي شيء في حسابي المصرفي.‬
‫‫‫‫ولم أكن أنتظر أي دفعات في وقت قريب.‬
‫‫‫‫بدأت أفكر في شراء تذكرة طائرة‬
‫‫‫‫ومغادرة البلد إلى "تايلاند" أو "أستراليا"،‬ ‫‫‫‫إلى مكان بعيد بالفعل.‬
‫‫‫‫لكن عثرت في جيبي على رقاقة كازينو‬ ‫‫‫‫بقيمة 500 فرنك فرنسي،‬
‫‫‫‫فقررت العودة إلى صالة القمار.‬
‫‫‫‫حالما دخلت المكان، رأيت رجلاً‬
‫‫‫‫وأمامه أكوام من الرقائق بقيمة‬ ‫‫‫‫خمسة آلاف فرنك.‬
‫‫‫‫كان شخصاً يقترض مني بانتظام في الماضي.‬
‫‫‫‫ذهبت مباشرة إليه وقلت له والشر يعلو وجهي:‬
‫‫‫‫"اليوم هو يوم رد الدين بالنسبة لك".‬
‫‫‫‫وقبل أن يجيب، أخذت واحدة‬ ‫‫‫‫من رقائق الـ5000 آلاف،‬
‫‫‫‫وجلست على طاولة أخرى لألعب.‬
‫‫‫‫لكن هذه المرة، بدأت أفوز مرة تلو الأخرى،‬
‫‫‫‫وبوقت قياسي، كسبت أربعمائة ألف دولاراً.‬
‫‫‫‫جمعت المال بيد واحدة، سددت 200 ألفاً‬ ‫‫‫‫إلى المدير،‬
‫‫‫‫وملئت جيوبي بالنصف الآخر.‬
‫‫‫‫ثم ذهبت إلى الملهى المجاور واشتريت‬ ‫‫‫‫شمبانيا للجميع.‬
‫‫‫‫لكن "كازابلانكاس" لم يكن يجلس في مكتبه‬ ‫‫‫‫طوال الوقت يعد المال.‬
‫‫‫‫كان يجب أن يجوب البلاد بحثاً‬ ‫‫‫‫عن وجوه جديدة،‬
‫‫‫‫وكان تجتمع حشود ضخمة أينما يذهب.‬
‫‫‫‫في تلك المرحلة، بدأت التركيز على تطوير‬ ‫‫‫‫ما أصبح شغفي الحقيقي‬
‫‫‫‫وعلامتي التجارية في قطاع العمل:‬ ‫‫‫‫استكشاف مواهب جديدة.‬
‫‫‫‫أحب كل الإثارة التي ترافق اكتشاف‬ ‫‫‫‫المواهب الجديدة.‬
‫‫‫‫هذا شيء يدفعني بقوة. أنا...‬
‫‫‫‫أنا مهووس بالبحث عن المواهب.‬
‫‫‫‫أعتقد أنه من المثير للغاية رؤية‬ ‫‫‫‫فتاة صغيرة، و...‬
‫‫‫‫وأن تراها على غلاف مجلة كبيرة‬ ‫‫‫‫بعد بضعة أشهر.‬
‫‫‫‫إنه ارتياح كبير لنفسي ولإحساسي‬ ‫‫‫‫بتحقيق الذات.‬
‫‫‫‫رأيي هو الأكثر أهمية في الوكالة،‬
‫‫‫‫وكان دائماً استثماري الرئيسي.‬
‫‫‫‫كنت أقضي جزءاً كبيراً من السنة‬ ‫‫‫‫أجوب الدول‬
‫‫‫‫كسياسي في حملة.‬
‫‫‫‫عملت مع جهات اتصال محلية والتي كنت‬ ‫‫‫‫أودّ تنظيم أحداث معها.‬
‫‫‫‫وأيضاً مع مخبرين سريين.‬
‫‫‫‫عندما أصل إلى مكان جديد، أود أن أسأل:‬ ‫‫‫‫"من هم المنغمسين بالملذات،‬
‫‫‫‫الرجال الذين يملكون المال ويخرجون‬ ‫‫‫‫مع النساء الجميلات؟‬
‫‫‫‫من هم أصحاب الملاهي؟‬
‫‫‫‫من هم محررو مجلات الشباب؟‬
‫‫‫‫من هم أصحاب صالونات تسمير البشرة؟‬
‫‫‫‫ومن هم الرجال القادرون على تمييز‬ ‫‫‫‫أجمل النساء؟"‬
‫‫‫‫أرى أحياناً أشخاصاً‬
‫‫‫‫ليس لديهم بالضرورة الشكل المناسب،‬
‫‫‫‫أرى الشخصية.‬
‫‫‫‫أرى صفات خاصة، ميزة خاصة‬
‫‫‫‫ثم لمح فتاة أخرى بتلك الميزة الخاصة.‬
‫‫‫‫أود أن أقول أن الجمال النموذجي‬ ‫‫‫‫الذي نبحث عنه،‬
‫‫‫‫أن تكون الفتاة مفعمة بالحيوية وجمالها‬ ‫‫‫‫طبيعي وفي الـ15 من العمر...‬
‫‫‫‫وأن يكون طولها بين 5 إلى 8 أقدام.‬
‫‫‫‫لذا، هي تتمتع بمظهر مناسب.‬
‫‫‫‫كانت "إيف" وجهاً التقطه من التجمع.‬
‫‫‫‫أجل، قال لي يجب أن أكبر قليلاً.‬
‫‫‫‫وربما أخسر بعض الوزن.‬
‫‫‫‫وجه جميل.‬
‫‫‫‫إنها قصيرة بعض الشيء،‬ ‫‫‫‫لكنها تذكرني بشباب "إيفا غاردنر".‬
‫‫‫‫تتمتع بنوع من الجمال الكلاسيكي‬ ‫‫‫‫الجميل جداً.‬
‫‫‫‫وإن كبرت قليلاً، ستكون رائعة.‬
‫‫‫‫طولها 5 إلى 6 أقدام،‬ ‫‫‫‫بالكاد تبلغ الطول المطلوب.‬
‫‫‫‫أعتقد إن ازداد طولها أكثر،‬ ‫‫‫‫ستقوم بعمل خيالي.‬
‫‫‫‫البحث يستمر ويستمر،‬
‫‫‫‫ويتوّج بالحصول على جائزة أحياناً.‬
‫‫‫‫هذا مشهد يتكرر في مدينة بعد أخرى.‬
‫‫‫‫أعتقد أن هذا ممتع كثيراً، آخذ كل شيء‬ ‫‫‫‫بالكثير من الفكاهة.‬
‫‫‫‫أستمتع كثيراً بالعمل الذي أقوم به، وهذا هو‬ ‫‫‫‫السبب الوحيد لقيامي بهذا العمل.‬
‫‫‫‫نجاح "إليت" فرض علينا أن نكبر.‬
‫‫‫‫وصل عدد العارضات في الوكالة إلى 30.‬
‫‫‫‫لم نعد شركة صغيرة بعد الآن.‬
‫‫‫‫أن نصبح مجموعة كان أمراً لا مفر منه.‬
‫‫‫‫لكن لترسيخ هذا النجاح،‬
‫‫‫‫كان حدسي يقول لي إن الوقت قد حان‬ ‫‫‫‫لاتخاذ خطوة أكبر.‬
‫‫‫‫كان علينا عبور المحيط الأطلسي.‬
‫‫‫‫"نيويورك"‬
‫‫‫‫الفكرة الأولى لما سيصبح فيما بعد‬ ‫‫‫‫"إليت نيويورك"‬
‫‫‫‫بدأت في اجتماعات نقابة وكالات عرض الأزياء،‬
‫‫‫‫وهي النقابة التي تمثل وكالات عرض‬ ‫‫‫‫الأزياء الفرنسية.‬
‫‫‫‫اقترحت أن نتحد.‬
‫‫‫‫وأن يكون لدينا وكالة جماعية‬
‫‫‫‫تمثل جميع الوكالات الفرنسية‬ ‫‫‫‫في "الولايات المتحدة".‬
‫‫‫‫كان لدي اسم لها أيضاً:‬ ‫‫‫‫"ذا فرينش كونيكشن"،‬
‫‫‫‫أحببت الفيلم الذي صدر بهذا الاسم‬ ‫‫‫‫في نفس الوقت.‬
‫‫‫‫بالتأكيد، لم يحدث شيء، لكنني لم أتخلى‬ ‫‫‫‫عن الفكرة تماماً،‬
‫‫‫‫وظللت أتحدث مع صديقي "فرانسو لانو"،‬
‫‫‫‫حول إنشاء وكالة، نحن الاثنان فقط،‬
‫‫‫‫"إليت" و"باريس بلانينغ".‬
‫‫‫‫وعقدنا بضعة اجتماعات بنّاءة،‬ ‫‫‫‫باسثناء شيء واحد،‬
‫‫‫‫كان لدى "فرانسو" مدير لم يرق لي.‬
‫‫‫‫كان اسمه "جيرالد ماري".‬
‫‫‫‫كان يقول دائماً إنني متغطرس وبدين،‬
‫‫‫‫عجوز ومبتذل، ومغطى بالجواهر الذهبية.‬
‫‫‫‫قضيت خريف عام 1979 مع "فرانسوا لانو"،‬
‫‫‫‫نخطط بشكل سري لوكالتنا الأمريكية.‬
‫‫‫‫بدأت أسافر كثيراً إلى "نيويورك".‬
‫‫‫‫رسمياً، كانت هذه الرحلات من أجل المتعة،‬
‫‫‫‫لكن في الواقع، كنت أبحث عن مكاتب،‬
‫‫‫‫وأحاول أن أفهم السوق وأنظم كل شيء.‬
‫‫‫‫في صباح أحد الأيام، في الثامنة صباحاً...‬
‫‫‫‫رن جرس الهاتف.‬
‫‫‫‫"مرحباً يا (جون)، كيف حالك؟"‬
‫‫‫‫"مرحباً، (أيلين)، أنا بخير".‬
‫‫‫‫"أردت أكون أول شخص يحمل لك هذا‬ ‫‫‫‫الخبر المهم.‬
‫‫‫‫شراكتك مع (فرانسو لانو) في (نيويورك)‬ ‫‫‫‫لن تتم يا صديقي.‬
‫‫‫‫أخبرني صديقك (جيرالد ماري) كل شيء.‬
‫‫‫‫وقال لي أن لا أقلق، وبأنه سيكون وفياً لنا‬
‫‫‫‫وبأنه لا يريد أن يكون جزءاً من هذا العمل".‬
‫‫‫‫عدت إلى "باريس" وأنا غاضب من "جيرالد".‬
‫‫‫‫تحدثت مع شركائي.‬
‫‫‫‫"هل نحن مستعدون للمضي قدماً‬ ‫‫‫‫دون شركاء آخرين؟‬
‫‫‫‫هل نملك المال الكافي لندعم جميع‬ ‫‫‫‫الاستثمارات اللازمة،‬
‫‫‫‫آخذين بعين الاعتبار، أنه سيمر عامان‬ ‫‫‫‫دون أي دخل؟"‬
‫‫‫‫قالوا: "لا بأس."‬
‫‫‫‫كان لدي صديق مصور يدعى "آلان والش"،‬ ‫‫‫‫يتجسس لصالحي.‬
‫‫‫‫كان الوحيد الذي يعرف كل خططي.‬
‫‫‫‫أعطاني "آلان" قائمة بأسماء أفضل 25 سمساراً‬ ‫‫‫‫في مدينة "نيويورك"،‬
‫‫‫‫وقابلتهم جميعاً في السر.‬
‫‫‫‫لفتت انتباهي "مونيك بيلارد" على الفور.‬
‫‫‫‫من قال إن المسألة صعبة؟ إنه نسيم.‬
‫‫‫‫إنه نسيم على مدار 24 ساعة. كلا.‬
‫‫‫‫كانت رئيسة وكالة لشركة "فورد".‬
‫‫‫‫كما تعلم، عملي صعب،‬
‫‫‫‫لأنه ينطوي على الكثير من التوتر،‬
‫‫‫‫لكنه ليس في الواقع بهذه الصعوبة.‬
‫‫‫‫ينبغي أن تحبه بالفعل،‬
‫‫‫‫من أجل أن لا تراه صعباً. أنا أحبه.‬
‫‫‫‫شخصية مندفعة للغاية، تشتم طوال الوقت،‬
‫‫‫‫لكنها تعرف خفايا هذا المجال.‬
‫‫‫‫عرض الأزياء بالنسبة لفتاة ناجحة‬
‫‫‫‫يعني كسب الكثير من المال بسرعة كبيرة،‬
‫‫‫‫الكثير من المال،‬
‫‫‫‫والسفر حول العالم...‬
‫‫‫‫مرحباً يا أمي. مرحباً، أنا "كارول".‬ ‫‫‫‫كيف حالك؟‬
‫‫‫‫مرحباً يا حبيبتي. أنا سعيدة باتصالك.‬ ‫‫‫‫كنت أحاول الاتصال بك طوال اليوم.‬
‫‫‫‫عدت للمنزل منذ يومين ولم أتمكن‬ ‫‫‫‫من رؤيتك.‬
‫‫‫‫عزيزتي، لديك تصوير مع "مارك إيشمان" غداً‬ ‫‫‫‫في "باريس".‬
‫‫‫‫أنا وحيدة جداً، كل يومين أذهب إلى "باريس".‬
‫‫‫‫هذا جزء من عملك.‬
‫‫‫‫لا أعرف كيف استطعنا أن نبقي الأمر سراً‬ ‫‫‫‫لفترة طويلة.‬
‫‫‫‫قمنا بإعداد القائمة الأولى من العارضات،‬
‫‫‫‫معظمهم من الأصدقاء والحبيبات السابقات‬ ‫‫‫‫من "باريس".‬
‫‫‫‫وجدت مكاتب في الشارع الـ 58.‬
‫‫‫‫كان نصف طابق بجانب "بلومينغديل"،‬ ‫‫‫‫وكان مثالياً.‬
‫‫‫‫أغلقت الصفقة قبل ساعتين من سفري‬ ‫‫‫‫إلى "باريس"،‬
‫‫‫‫والاتصال بالمهندس المعماري لدي.‬
‫‫‫‫على متن الطائرة، أدركت أن "إليت نيويورك"‬ ‫‫‫‫أصبحت الآن حقيقة،‬
‫‫‫‫وحان الوقت بالنسبة لي لآخذ القرار الصعب‬ ‫‫‫‫بالانتقال إلى "نيويورك".‬
‫‫‫‫ما لم تكن عضواً في الدائرة الداخلية،‬ ‫‫‫‫ربما لن تعرف‬
‫‫‫‫أن هناك حرباً ضروساً تدور في عالم الموضة.‬
‫‫‫‫أثيرت بسبب ما يسمى "خطف الأجساد"،‬
‫‫‫‫على وجه التحديد خطف بعض عارضات الأزياء‬
‫‫‫‫الجميلات جداً واللواتي يتقاضين‬ ‫‫‫‫أجوراً مرتفعة.‬
‫‫‫‫أود أن أقدم لكم الرجل الذي يسمى الخاطف.‬
‫‫‫‫اسمه "جون كازابلانكاس".‬ ‫‫‫‫إنه مدير "إليت موديل مانجمنت".‬
‫‫‫‫تعتبرك وكالات عرض الأزياء أنك نوعاً ما‬ ‫‫‫‫رجل شيطاني‬
‫‫‫‫قام بأشياء فظيعة. ماذا تفعل؟‬
‫‫‫‫أنا أقوم فقط بأكثر الأمور شعبية هنا‬ ‫‫‫‫في "أمريكا"،‬
‫‫‫‫وهي المنافسة الحرة...‬
‫‫‫‫في بداية مارس 1977،‬
‫‫‫‫الأعمال الورقية لإنشاء الوكالة قد اكتمل.‬
‫‫‫‫في أبريل، "مونيك بيلارد" و"جو زاغامي"،‬
‫‫‫‫رئيسا المحاسبة، استقالا من "فورد".‬
‫‫‫‫وبعد شهر، في نهاية شهر مايو، قمنا بافتتاح‬ ‫‫‫‫الوكالة بشكل رسمي.‬
‫‫‫‫وكالة "فورد" لعروض الأزياء تقاضيك‬ ‫‫‫‫من أجل سبعة ونصف مليون دولاراً.‬
‫‫‫‫"ويلهيلمينا" تقاضيك من أجل‬ ‫‫‫‫أربعة ملايين دولاراً.‬
‫‫‫‫يعتقدون أنك خنت الثقة باستخدام اتصالاتك‬ ‫‫‫‫مع هؤلاء العارضات‬
‫‫‫‫عندما كنت في الواقع تعمل معهم،‬ ‫‫‫‫جنباً إلى جنب.‬
‫‫‫‫في الواقع، سرقة الوكلاء وجميع...‬
‫‫‫‫هل أنت رجل فاسد بكل معنى الكلمة؟‬
‫‫‫‫أنا متأكد أنك ستتفاجئين إذا قلت نعم.‬
‫‫‫‫في يوليو عام 1977، كتبت مجلة "نيويورك"‬ ‫‫‫‫عنواناً على غلافها‬
‫‫‫‫من شأنه أن يمثل افتتاح "إليت" لسنوات.‬
‫‫‫‫"حروب عارضات الأزياء"‬
‫‫‫‫مقال "حروب عارضات الأزياء" يحكي قصة‬ ‫‫‫‫"أيلين فورد"‬
‫‫‫‫التي أرسلت أناجيل إلى "مونيك بيلارد"‬ ‫‫‫‫و "جو زاغامي"‬
‫‫‫‫حيث وضعت خطاً تحت النصوص‬ ‫‫‫‫في أنجيل القديس مرقس 14:18،‬
‫‫‫‫حيث كان المسيح يتحدث إلى حوارييه ويقول:‬
‫‫‫‫"واحداً منكم سيتناول العشاء معي الليلة،‬ ‫‫‫‫ثم سيذهب ليخونني."‬
‫‫‫‫دعني أقل لك شيئاً، أحد الأشياء‬ ‫‫‫‫التي اتهمت بها،‬
‫‫‫‫لأنك بالفعل الرجل المتواجد في وجه المدفع،‬
‫‫‫‫هو أن الأسباب التي جعلت الناس تحب‬ ‫‫‫‫"موريت" و"بيفرلي"...‬
‫‫‫‫سأدعك تجاوبين على هذا السؤال يا "بيفرلي".‬
‫‫‫‫سبب ذهابك إلى "جوني"‬
‫‫‫‫هو أنك لست مضطرة لدفع قدر كبير‬ ‫‫‫‫من المال له كما كنت تفعلين مع...‬
‫‫‫‫مع شركة "فورد".‬
‫‫‫‫حسناً، هذا ليس السبب في الواقع.‬
‫‫‫‫تركي لوكالة "فورد" كان قرار عمل.‬
‫‫‫‫ما الخطأ الذي ارتكبته وكالة فورد؟‬
‫‫‫‫لم يكن الأمر متعلقاً بشيء خاطئ.‬
‫‫‫‫بل بأنني أستطيع الحصول على ما أريد‬ ‫‫‫‫من "إليت".‬
‫‫‫‫تعجبني فكرة الوكالات الصغيرة‬
‫‫‫‫حيث أنا بحاجة إلى اهتمام معين بعملي.‬
‫‫‫‫كان قراراً يخص العمل، لا شيء شخصي‬ ‫‫‫‫على الإطلاق.‬
‫‫‫‫ثم أرسلت لي "فورد" موظفي الهجرة‬ ‫‫‫‫في محاولة لترحيلي.‬
‫‫‫‫كيف يمكن أن يعرفوا أن‬
‫‫‫‫زير النساء الفرنسي الإسباني المكسيكي،‬
‫‫‫‫الذي يحمل اسم "كازابلانكاس"،‬
‫‫‫‫ولد في الواقع في "أمريكا".‬
‫‫‫‫فقط على بعد بضعة أميال من منزلهم؟‬
‫‫‫‫ماذا ستفعل مع كل هذه القضايا؟‬
‫‫‫‫- سنربحهم.‬ ‫‫‫‫- "فورد" و"ويلهلمينا"...‬
‫‫‫‫لقد فعلت شيئاً واحداً لم يتمكن أحد غيرك‬ ‫‫‫‫على القيام به.‬
‫‫‫‫الآن هم جميعاً متحدون ضدك.‬
‫‫‫‫- أعني، كانوا من قبل...‬ ‫‫‫‫- يسرني أنك تعتقدين ذلك، أيضاً.‬
‫‫‫‫المنافسون يقيّمونه بـ20 مليون دولاراً؟‬
‫‫‫‫كل الوكالات الأمريكية الأخرى وحدت جهودها‬ ‫‫‫‫ضدنا مع "فورد"،‬
‫‫‫‫واستمرت هذه الحرب لمدة سنتين.‬
‫‫‫‫اتضح أنها أفضل دعاية كان يمكن‬ ‫‫‫‫أن نحلم بها في حياتنا.‬
‫‫‫‫أصبحنا مشهورين بين عشية وضحاها،‬
‫‫‫‫وفجأة أراد العديد من العارضات الانضمام‬ ‫‫‫‫إلى شركتنا الصغيرة.‬
‫‫‫‫كان هذا أكبر خطأ ارتكبته "أيلين"‬ ‫‫‫‫والوكالات الأمريكية الأخرى.‬
‫‫‫‫كانوا يكرهوننا كثيراً وكانوا يهددوننا بطرق‬ ‫‫‫‫سيئة للغاية‬
‫‫‫‫وفي نهاية المطاف، كسبنا قلوب الجمهور.‬
‫‫‫‫أول عارضة أزياء شهيرة وقعت عقداً معي‬ ‫‫‫‫في "نيويورك" كانت "كريستي برينكلي".‬
‫‫‫‫عندما اتصلت بها وطلبت منها الانضمام‬ ‫‫‫‫إلى "إليت"، وافقت على الفور.‬
‫‫‫‫أنت اكتشفت موهبتي، وكنت دائماً تعاملني‬ ‫‫‫‫بطريقة جيدة.‬
‫‫‫‫حتى إنك كنت تعطيني المال عندما أحتاج إليه.‬ ‫‫‫‫بالتأكيد سأنضم إليك".‬
‫‫‫‫مصور يعمل لدي، اكتشف "كريستي" قبل سنوات،‬
‫‫‫‫في مكتب بريد في "باريس"،‬ ‫‫‫‫عندما كانت لا تزال طالبة.‬
‫‫‫‫في أحد الأيام، كنت أسير في الشارع،‬
‫‫‫‫والتقيت هذا الرجل الذي سألني:‬ ‫‫‫‫"هل أنت عارضة أزياء؟"‬
‫‫‫‫فقلت: "لا"، فأجاب: "هل تريدين ذلك؟"‬
‫‫‫‫قلت: "لا". فأجاب:‬ ‫‫‫‫"لكن ستجنين الكثير من المال،‬
‫‫‫‫وينبغي حقاً أن تجربي ذلك."‬
‫‫‫‫فقلت في نفسي: "لم لا؟".‬
‫‫‫‫عندما رأيتها، أرسلتها على الفور‬ ‫‫‫‫إلى "فرنش فوغ"،‬
‫‫‫‫وبدأت مسيرتها المهنية في الحال.‬
‫‫‫‫بعد بضعة أشهر، ارتكبت نفس الخطأ التقليدي‬
‫‫‫‫وعرفتها على "أيلين فورد"، التي أعادتها‬ ‫‫‫‫معها إلى "نيويورك"،‬
‫‫‫‫وبالطبع لم تدفع لي أي عمولة.‬
‫‫‫‫"ناشونال لامبون"‬
‫‫‫‫"جانيس ديكنسون" امرأة تقضي أيامها‬ ‫‫‫‫في اختلاق الأوهام،‬
‫‫‫‫لكن لديها أوهامها الخاصة.‬
‫‫‫‫كانت "جانيس ديكينسون" نجمة كبيرة بالفعل.‬
‫‫‫‫كانت عارضة رائعة وشخصاً مستحيلاً.‬
‫‫‫‫أرى هؤلاء الفتيات يأتين والرغبة في عيونهم:‬
‫‫‫‫"أريد أن أكون نجمة، أريد أن أكون مثل‬ ‫‫‫‫(جانيس ديكينسون)، أريد...‬
‫‫‫‫أريد فقط أن أكون مثلهن."‬
‫‫‫‫يسألوني: "ماذا يمكن أن نفعل؟"، وأقول لهم:‬ ‫‫‫‫"لا تفعلوا أي شيء؟"‬
‫‫‫‫عودوا إلى المدرسة وتعلموا،‬ ‫‫‫‫افعلوا شيئاً آخر."‬
‫‫‫‫لأنه إن أصريتم على أن تصبحوا عارضات أزياء.‬
‫‫‫‫لن أقول ما أفكر به، لا يمكنكم فعل ذلك.‬
‫‫‫‫كانت "جانيس" تتحرق شوقاً للانضمام‬ ‫‫‫‫إلى "إليت"،‬
‫‫‫‫لكن صديقها كان المصور المشهور‬ ‫‫‫‫"مايك راينهارت"،‬
‫‫‫‫صديقاً مقرباً مني، والأهم من ذلك،‬ ‫‫‫‫رجل أعمال.‬
‫‫‫‫أخبرنا أنه لا يريدها أن تترك "فورد".‬
‫‫‫‫كان يعلم أن "أيلين" ستنتقم منه بأي‬ ‫‫‫‫طريقة ممكنة‬
‫‫‫‫لتمنعه من الحصول على عارضات جيدات‬ ‫‫‫‫من أجل أعماله.‬
‫‫‫‫إنها واقعية في عالم الموضة، وتؤدي‬ ‫‫‫‫الأدوار التي وراءها ربح.‬
‫‫‫‫بالنسبة لها، كان هذا ما يقارب ربع مليون‬ ‫‫‫‫دولاراً سنوياً.‬
‫‫‫‫لذلك بدأت "جانيس" تسيء التصرف.‬
‫‫‫‫وتعامل الوكالات بطريقة سيئة،‬ ‫‫‫‫وتتخلف عن المواعيد،‬
‫‫‫‫وتشتكي دائماً من "فورد".‬
‫‫‫‫لدرجة أن "أيلين" في نهاية المطاف طردتها‬ ‫‫‫‫من الوكالة.‬
‫‫‫‫في صباح اليوم التالي، كانت بالطبع توقع‬ ‫‫‫‫عقداً مع "إليت".‬
‫‫‫‫عارضة أزياء شقيقة تتصرف‬
‫‫‫‫"جوني"، سمعنا الكثير عن حرب عارضات‬ ‫‫‫‫الأزياء هنا في "نيويورك".‬
‫‫‫‫لديك "كريستي برينكلي" التي تعمل لصالح‬ ‫‫‫‫"أيلين فورد"،‬
‫‫‫‫عملت لديك، ثم لديها وهكذا.‬
‫‫‫‫كم هي المنافسة صعبة بين أكبر اثنتين‬ ‫‫‫‫أو ثلاث وكالات؟‬
‫‫‫‫حسناً، أعتقد أن هناك منافسة واحدة.‬
‫‫‫‫وهي بين "إليت" و"فورد".‬
‫‫‫‫- و...‬ ‫‫‫‫- أنتما أكبر وكالتين؟‬
‫‫‫‫أعتقد ذلك، وعلاوة على ذلك...‬
‫‫‫‫التوابل المضافة إلى ذلك هي حقيقة‬ ‫‫‫‫أن "أيلين" تحتقرني،‬
‫‫‫‫وأنا أكرهها كثيراً أيضاً، لذلك...‬
‫‫‫‫ارفع صوتك جيداً يا "جوني".‬ ‫‫‫‫لا أريدك أن تتراجع عن كلامك.‬
‫‫‫‫أعتقد أن هذا يضيف بعض الفلفل والملح‬ ‫‫‫‫إلى المسألة،‬
‫‫‫‫وفي قطاع العمل التنافسي جداً.‬
‫‫‫‫بدأت الوكالات الكبيرة تخسر مصالحها.‬
‫‫‫‫إنهم لا يخسرون عارضات أزياء عاديات‬ ‫‫‫‫لصالحنا، إنهم يخسرون أفضل عارضات الأزياء.‬
‫‫‫‫وهذا أثار غضبهم بالفعل.‬
‫‫‫‫صباح الخير. مرحباً بكم في "إليت".‬
‫‫‫‫اسمي "ماريتا أوكونور"، أنا مديرة‬ ‫‫‫‫الوجوه الجديدة،‬
‫‫‫‫أنا من سيجري مقابلة معكم.‬
‫‫‫‫من الأساسي أن يكون طولكم‬ ‫‫‫‫على الأقل 170 سنتم،‬
‫‫‫‫وليس أطول من 180 سنتم‬
‫‫‫‫ومتطلبات العمر بين 15 إلى 22.‬
‫‫‫‫شكراً لكم.‬
‫‫‫‫كانت سنة 1980.‬
‫‫‫‫كانت "أيلين" يائسة.‬
‫‫‫‫قررت استعادة أراضيها ولاحقت نقاط ضعف‬ ‫‫‫‫كل وكالة.‬
‫‫‫‫غرور الوكالات.‬
‫‫‫‫أقنعت اثنين من عملائي مغادرتي‬
‫‫‫‫وإنشاء وكالة خاصة بهم تدعى "فيم"،‬ ‫‫‫‫والتي كانت ستمولها لهم.‬
‫‫‫‫بدأت الشائعات بأن "إليت" تنهار،‬
‫‫‫‫وأن "كازابلانكاس" انتهى.‬
‫‫‫‫لا توجد وكالة جيدة مثل "فورد".‬
‫‫‫‫هذا الاحتكار كان حلماً في الماضي.‬
‫‫‫‫إنها حقاً تتحدث عن الماضي.‬
‫‫‫‫تغير الزمن الآن، ولا تريد الاعتراف بذلك.‬
‫‫‫‫إنها تقاوم.‬
‫‫‫‫"مونيك"، أريدك أن تقابلي "جولي وولف".‬
‫‫‫‫"مونيك" هي رئيسة وكالة "إليت".‬
‫‫‫‫إنها المسؤولة عن أفضل عارضات الأزياء.‬
‫‫‫‫- اكتشفت موهبة "جولي" هذا الصباح؟‬ ‫‫‫‫- حقاً؟‬
‫‫‫‫- أعتقد أن لديها الكثير من الإمكانيات.‬ ‫‫‫‫- أعتقد ذلك أيضاً.‬
‫‫‫‫في الواقع، أرباحنا أفضل من أي وقت مضى،‬
‫‫‫‫لكن صورة الوكالة مهمة في عرض الأزياء،‬
‫‫‫‫وكان علي أن أفعل شيئاً لأعكس هذا الانطباع.‬
‫‫‫‫- حظاً طيباً.‬ ‫‫‫‫- شكراً لك.‬
‫‫‫‫قررت أنا و"مونيك" أن نحيي حفلاً من أجل‬ ‫‫‫‫"باتي هانسن".‬
‫‫‫‫قبل سنة، في عام 1979، التقت "باتي"‬ ‫‫‫‫بـ "كيث ريتشاردز" في استوديو 54.‬
‫‫‫‫وقعا في الحب على الفور وكان سيتزوجان.‬
‫‫‫‫هل تقبل أن تكون "باتريشا" زوجة لك...‬
‫‫‫‫وأن تكون زوجاً محباً لها؟‬
‫‫‫‫أجل، أقبل.‬
‫‫‫‫كلاهما كانا جامحان متمردان،‬
‫‫‫‫مناسبان لبعضهما البعض.‬
‫‫‫‫في نفس الوقت، قررت "باتي" أن تترك‬ ‫‫‫‫عرض الأزياء.‬
‫‫‫‫لم تعد تهتم بحياتها المهنية.‬
‫‫‫‫يمكنك أن تقبل العروس وتلبسا الخواتم.‬
‫‫‫‫اتصلنا بها وقلنا لها إننا نريد تمثيلها.‬
‫‫‫‫قالت: "أنا لا أريد العمل بعد الآن."‬
‫‫‫‫"أعرف، لكن لا زلت أريد أن يتم‬ ‫‫‫‫تمثيلك من قبل (إليت)".‬
‫‫‫‫"حسناً، لست متأكدة."‬
‫‫‫‫"باتي هانسن"‬
‫‫‫‫"سأقيم حفلاً من أجلك في استديو 54."‬
‫‫‫‫وكان ذلك كل ما تريد سماعه.‬
‫‫‫‫لا يوجد عمل، مجرد حفل للمتعة.‬
‫‫‫‫"باتي هانسن"، عارضة أزياء العصر‬ ‫‫‫‫وصديقة "كيث ريتشارد"،‬
‫‫‫‫كانت مع "إليت".‬
‫‫‫‫توقفت "نيويورك".‬
‫‫‫‫جميع الخسائر الأخرى لم تعد مهمة‬ ‫‫‫‫بعد الآن.‬
‫‫‫‫زوج من الانشقاقات تضرب عالم الأزياء.‬
‫‫‫‫خرجت من القضية كفائز.‬
‫‫‫‫عندما وصلت لأول مرة إلى "نيويورك"،‬ ‫‫‫‫قدوتي كانت‬
‫‫‫‫من نظام استديو "هوليوود" في فترة‬ ‫‫‫‫الأربعينات،‬
‫‫‫‫عندما يصنع الاستوديو نجمة‬ ‫‫‫‫من الألف إلى الياء،‬
‫‫‫‫ويسيطر على كل شيء في حياتها:‬
‫‫‫‫شكلها، حياتها الشخصية، ظهورها العلني،‬
‫‫‫‫الصحافة، طريقة حديثها.‬
‫‫‫‫الجمهور يقدر عارضات الأزياء عندما يتركن‬ ‫‫‫‫هذا المجال.‬
‫‫‫‫بدأت أدرك شيئاً،‬
‫‫‫‫أن ما ينقص عارضات الأزياء‬
‫‫‫‫كان اهتمام الجمهور.‬
‫‫‫‫يعرف الناس كيف يبدو وجه العارضة،‬
‫‫‫‫لكنهم لا يعرفون أسماءهن.‬
‫‫‫‫شيئاً فشيئاً، فكرة أن تكون العارضة‬ ‫‫‫‫من المشاهير،‬
‫‫‫‫وأن تصبح قيمتها أكبر، أصبحت‬ ‫‫‫‫أكثر وضوحاً بالنسبة لي.‬
‫‫‫‫وهكذا أصبحت "إليت" تؤمن بأنه‬ ‫‫‫‫من الضروري‬
‫‫‫‫أن ننسج قصة سحرية عن العارضة.‬
‫‫‫‫لا يمكن اختلاق القصة هكذا،‬ ‫‫‫‫بل يجب أن تتوافق مع بعض الحقائق.‬
‫‫‫‫هناك بعض الاستثناءات مثل أن "إيمان"‬ ‫‫‫‫تم العثور عليها وسط الأدغال.‬
‫‫‫‫نود لمرة واحدة وإلى الأبد أن نوضح‬ ‫‫‫‫لغز "إيمان"،‬
‫‫‫‫لأنني سمعت... جميعكم سمع ذلك.‬
‫‫‫‫أولاً، سمعت انهم وجدوك في الأدغال‬ ‫‫‫‫في مكان ما في "أفريقيا".‬
‫‫‫‫هل سمعت هذا؟ لم يكن لديك ملابس أو أحذية،‬ ‫‫‫‫لا شيء على الإطلاق،‬
‫‫‫‫وبعد ذلك اكتشفك شخص ما.‬
‫‫‫‫ثم سمعت: "لا، إنها من عائلة مالكة،‬ ‫‫‫‫والدها شخص مهم.‬
‫‫‫‫كان ملكاً على بلد ما في (أفريقيا)."‬
‫‫‫‫ما هي الحقيقة؟‬
‫‫‫‫- لا يزال الأمر لغزاً.‬ ‫‫‫‫- لا يزال لغزاً؟‬
‫‫‫‫كانت في الواقع ابنة سفير أو شيء‬ ‫‫‫‫من هذا القبيل.‬
‫‫‫‫إنها امرأة راقية جداً.‬
‫‫‫‫لكن بالنسبة لمعظم الفتيات،‬ ‫‫‫‫كانت قصتهم في الماضي.‬
‫‫‫‫تبدين أنحف بكثير.‬
‫‫‫‫حسناً، أنا مستعدة.‬
‫‫‫‫اكتشفت "بولينا بوريسكوفا" في "السويد"‬ ‫‫‫‫في مدرسة محلية لعرض الأزياء.‬
‫‫‫‫كانت تشيكوسلوفاكية.‬
‫‫‫‫هرب والداها خلال أحداث "ربيع براغ".‬
‫‫‫‫امرأة جميلة وقصة جميلة.‬
‫‫‫‫أفضل مزيج لصناعة النجوم.‬
‫‫‫‫ما الذي يجعل "بولينا" أجمل فتاة‬ ‫‫‫‫في العالم؟‬
‫‫‫‫الجميع لديه قصة مثيرة للاهتمام،‬ ‫‫‫‫عليك أن تعرف كيف ترويها.‬
‫‫‫‫"هذه مثيرة حقاً، إنها عارضة مجنونة.‬
‫‫‫‫وهذه الأخرى أنيقة جداً، وهي حقاً‬ ‫‫‫‫مثل الأميرة."‬
‫‫‫‫كل فتاة لديها صورة خاصة بها،‬ ‫‫‫‫حاولنا أن نجعلها تأخذ قرارات‬
‫‫‫‫في حياتها الخاصة بحيث تتوافق مع ذلك.‬
‫‫‫‫هذه العبادة الشخصية أصبحت حقاً العنصر‬ ‫‫‫‫الرئيسي في استراتيجيتنا،‬
‫‫‫‫وكانت أيضاً رائعة لأنها تهتم بأضعف نقطة‬ ‫‫‫‫لدى العارضات، الأنا الخاصة بهن.‬
‫‫‫‫إنهم يحبون أن يكونوا مشاهير.‬
‫‫‫‫حسناً، أشعر بالملل.‬
‫‫‫‫حسناً، إنه المشهور "جون كازابلانكاس"،‬
‫‫‫‫صانع النجوم الرائعين،‬
‫‫‫‫الأمير الذي يحمل فردة حذاء زجاجية واحدة‬ ‫‫‫‫و37 "سندريللا".‬
‫‫‫‫جيد، هذا عملنا.‬
‫‫‫‫أجل، أن تكوني دائماً مثيرة.‬
‫‫‫‫بدأت حملة دعاية حيث كنت‬ ‫‫‫‫أنا المنتج الرئيسي.‬
‫‫‫‫"لوس أنجلوس"‬
‫‫‫‫اليوم، على "إي إم":‬
‫‫‫‫أفضل وكيل أزياء "جون كازابلانكس"‬ ‫‫‫‫يوضح كيف يمكنك دخول هذا العالم.‬
‫‫‫‫كنت دائماً أخلط حياتي الشخصية مع العمل.‬
‫‫‫‫كنت أقيم الحفلات في كل مكان.‬
‫‫‫‫حفلات خاصة في شقتي، في أماكن مستأجرة،‬ ‫‫‫‫وفي ملاهي ليلية،‬
‫‫‫‫وكلها لديها شيء واحد مشترك:‬
‫‫‫‫نسبة عالية من الأدرينالين ورغبة جنسية‬ ‫‫‫‫جلبتها من "أوروبا"،‬
‫‫‫‫حيث كانت الروح أكثر حرية بكثير.‬
‫‫‫‫هذا المكان هو ملهى ليلي يدعى "زينون"‬ ‫‫‫‫في "مانهاتن".‬
‫‫‫‫نحن جميعاً رأيناه من قبل،‬ ‫‫‫‫لكن ليلة الأربعاء، تكون أكثر إثارة،‬
‫‫‫‫هناك حفل قمصان قطنية،‬
‫‫‫‫وبعض أجمل النساء في العالم يرقصون‬ ‫‫‫‫في هذا المكان.‬
‫‫‫‫يقيمون أول حفل للقمصان في "نيويورك".‬
‫‫‫‫حيث ينبغي على الأشخاص ارتداء قمصاننا‬ ‫‫‫‫للدخول إلى الحفل.‬
‫‫‫‫كان "زينون" مزدحماً تماماً.‬
‫‫‫‫لا يدفعون لهم من أجل عقولهم،‬ ‫‫‫‫بل من أجل أشكالهم.‬
‫‫‫‫بالنسبة للبعض منهم، إنهم يكسبون نصف مليون‬ ‫‫‫‫دولار سنوياً بسبب أشكالهم.‬
‫‫‫‫ليس لأنهن شابات ويعملن،‬
‫‫‫‫بل لأن جمالهن خارق.‬
‫‫‫‫كان هناك خط طويل من الناس في الخارج،‬ ‫‫‫‫ينتظرون الدخول.‬
‫‫‫‫قررت أن أقدم الشمبانيا للجميع في الخارج.‬
‫‫‫‫لكن في "نيويورك"، يحظر شرب المشروبات‬ ‫‫‫‫الكحولية في الأماكن العامة.‬
‫‫‫‫الأمريكي يصحح الأشياء سياسياً.‬
‫‫‫‫استأجرت شاحنة مثلجات وكان‬ ‫‫‫‫هذا المشهد الرائع‬
‫‫‫‫حيث يرتدي جميع من في الحشد‬ ‫‫‫‫القمصان القطنية،‬
‫‫‫‫ويأكلون المثلجات في الشارع في وسط‬ ‫‫‫‫"مانهاتن".‬
‫‫‫‫أنا متأكد أن الأمير "تشارلز" قضى وقتاً‬ ‫‫‫‫رائعاً في الباليه.‬
‫‫‫‫أعتقد أنه كان ينبغي أن يكون هنا.‬
‫‫‫‫ثمن الجمال لا سبيل لمقارنته‬
‫‫‫‫في غضون أشهر، تغير العمل كلياً.‬
‫‫‫‫قفزت الأسعار بشكل خيالي، وكانت‬ ‫‫‫‫العارضات يأتين إلينا‬
‫‫‫‫لأننا كنا نحولهن إلى مشاهير.‬
‫‫‫‫كنا نستخدم الشهوانية والحرية الجنسية‬ ‫‫‫‫والتسامح.‬
‫‫‫‫خلافاً لأمريكا المحافظة،‬
‫‫‫‫وبالتنسيق أكثر مع رغبات المصورين الشباب‬ ‫‫‫‫والعملاء.‬
‫‫‫‫وكيل عارضات الأزياء لديه صورة،‬ ‫‫‫‫مثل صورة "الأم".‬
‫‫‫‫يريد بعض المنافسين أن يعتقدوا‬
‫‫‫‫أنهم بمقام الآباء والأمهات بالنسبة‬ ‫‫‫‫لـ 375 عارضة.‬
‫‫‫‫أعني، كم ولداً يمكن أن تنجب؟‬
‫‫‫‫تعاملنا كان قائماً على نهج مريح...‬
‫‫‫‫نحن نسمي الأشياء بأسمائها.‬
‫‫‫‫"العلاقة التي تربطنا بالعارضات‬ ‫‫‫‫هي علاقة عمل.‬
‫‫‫‫إنهم يجنون الكثير من المال لهم ولنا.‬
‫‫‫‫ولذلك، أساس علاقتنا هو العمل".‬
‫‫‫‫يمكن أن تكون هناك أمور أخرى.‬ ‫‫‫‫يمكن أن تكون هناك صداقة وثقة.‬
‫‫‫‫هناك طرق لمزاولة العمل وطرق أخرى لتنفيذه.‬
‫‫‫‫أعتقد أنها تمثل الفرق الرئيسي‬ ‫‫‫‫في طريقتنا في ممارسة الأعمال.‬
‫‫‫‫إنها طريقة عصرية.‬
‫‫‫‫أعتقد أننا وكالة عصرية اليوم.‬
‫‫‫‫بعض المنافسين كانوا الوكالة بالأمس.‬
‫‫‫‫ووكالتك...؟ هل هي وكالة الحاضر؟‬
‫‫‫‫أجل. وسيأتي آخرون في المستقبل.‬
‫‫‫‫هذه السنوات عندما خرجت "أمريكا"‬ ‫‫‫‫من مرحلة الركود‬
‫‫‫‫وكان المزاج عال.‬
‫‫‫‫الأزياء هي في الحقيقة انعكاس لوقت معين.‬
‫‫‫‫إنها حقاً نتاج كل ما يجري، و...‬
‫‫‫‫إذا حقق فيلم نجاحاً كبيراً...‬
‫‫‫‫أو حقق موسيقي نجاحاً باهراً،‬ ‫‫‫‫أو وقع حدث ما...‬
‫‫‫‫السيدة الأولى في البلاد جميلة جداً.‬
‫‫‫‫هذه الأحداث تؤثر على الآراء.‬
‫‫‫‫ونحن نمر بفترة هادئة نسبياً من حيث‬ ‫‫‫‫الأحداث الكبيرة.‬
‫‫‫‫هناك أشياء كثيرة تحدث، لكن ليس هناك‬ ‫‫‫‫أي حدث كبير يذكر.‬
‫‫‫‫الاقتصاد لم ينهار أو يسير بشكل جيد جداً،‬
‫‫‫‫لا توجد أي حروب كبيرة، لا يوجد...‬
‫‫‫‫لا توجد أزمات كبيرة.‬
‫‫‫‫لذلك، فإن اتجاهات المعيشة هي الأكثر...‬
‫‫‫‫تأثيراً على الموضة.‬
‫‫‫‫أعني... الصحة الجيدة.‬
‫‫‫‫كانت مهمتي الرئيسية أن يكون لدينا‬ ‫‫‫‫رؤية عالمية‬
‫‫‫‫والبحث عن فرص جديدة.‬
‫‫‫‫اثنين من هؤلاء أصبح أساسياً‬ ‫‫‫‫في التنمية لدينا.‬
‫‫‫‫مدرسة "جون كازابلانكاس"‬
‫‫‫‫التعامل مع الأشخاص المناسبين‬ ‫‫‫‫هو سر النجاح.‬
‫‫‫‫الآن، وفرت مكاناً يمكن الكشف‬ ‫‫‫‫عن موهبتك بسهولة.‬
‫‫‫‫أفضل إطلالة لهذه السنة.‬
‫‫‫‫أفضل إطلالة لهذه السنة،‬ ‫‫‫‫مسابقة متلفزة دولياً،‬
‫‫‫‫تجد أجمل الفتيات في العالم‬
‫‫‫‫وتضعهم في مهنتهم كعارضات أزياء‬
‫‫‫‫"جون".‬
‫‫‫‫الاجتماع الأول هو للجميع ليتحضر‬ ‫‫‫‫لروح المنافسة.‬
‫‫‫‫هذه المسابقة للمتعة الخاصة بها،‬ ‫‫‫‫وللجمال الخاص بها.‬
‫‫‫‫اللواتي سيصبحن عارضات أزياء‬
‫‫‫‫سيصبحن كذلك‬
‫‫‫‫سواء كانوا رقم 1 أو رقم 70.‬
‫‫‫‫لأننا كقضاة نخطئ،‬
‫‫‫‫ولأن البعض منكم أيضاً يتغير.‬
‫‫‫‫البعض منكم اليوم ليس مستعداً للفوز‬ ‫‫‫‫في المسابقة،‬
‫‫‫‫لكن ربما تكونون مستعدين بعد سنة أو سنتين.‬
‫‫‫‫حدثت المسابقة الأولى في عام 1983،‬ ‫‫‫‫في "أكابولكو".‬
‫‫‫‫عملت الفتيات إثارة من تلقاء أنفسهن‬ ‫‫‫‫في "لا كيبرادا"،‬
‫‫‫‫البقعة الأكثر شهرة في "أكابولكو"،‬
‫‫‫‫حيث يغوص شباب صغار يتحلون بالشجاعة‬ ‫‫‫‫من ارتفاع 38 متراً،‬
‫‫‫‫وهو ارتفاع أكبر من مائة قدم‬ ‫‫‫‫في "المحيط الهادئ" المضطرب.‬
‫‫‫‫الحياة المهنية لبعضهم أقصر‬ ‫‫‫‫من الحياة المهنية لعارضة أزياء.‬
‫‫‫‫بينما الفتيات يشاهدن ويستعددن للنهائيات،‬
‫‫‫‫يتم مقابلة "كازابلانكاس"‬ ‫‫‫‫على شاشات التلفزيون،‬
‫‫‫‫ويناقش وكالات "إليت" ومسابقة‬ ‫‫‫‫"أجمل إطلالة لهذه السنة".‬
‫‫‫‫انتهت المسابقة بطريقة رائعة بالفعل.‬
‫‫‫‫كان "أكابولكو" السيناريو المثالي.‬
‫‫‫‫من بين المرشحين الخمسة لتلك السنة، كانت‬ ‫‫‫‫"سيندي كروفورد" و"ستيفاني سيمور".‬
‫‫‫‫اسمي "سيندي كروفورد".‬ ‫‫‫‫أنا من "شيكاغو، إلينوي".‬
‫‫‫‫اسمي "ستيفاني سيمور"،‬ ‫‫‫‫أنا من "سان دييغو، كاليفورنيا".‬
‫‫‫‫كان شركائي دائماً ضد المسابقة.‬
‫‫‫‫كانوا يعتبرونها مضيعة للوقت والمال.‬
‫‫‫‫لم يدركوا التداعيات الإيجابية التي ستحدثها‬
‫‫‫‫لصورتنا وجهود الكشافة لدينا.‬
‫‫‫‫...من "البرازيل".‬
‫‫‫‫"جيزيل بوندشين"‬ ‫‫‫‫"البرازيل"‬
‫‫‫‫انتقلت "جانيت" إلى "نيويورك" لتكون معي.‬
‫‫‫‫وكنت أعيش حياة الرجل المتزوج،‬
‫‫‫‫حتى لو كنت في بعض الأحيان،‬ ‫‫‫‫عرضة للوقوع ضحية الإغراء.‬
‫‫‫‫في أغسطس عام 1978، كان أمر مذهلاً‬ ‫‫‫‫أن أصبح والداً لـ "جوليان".‬
‫‫‫‫وجوده جلب السلام والسعادة إلى عالمنا.‬
‫‫‫‫قررت أن أتزوج "جانيت".‬
‫‫‫‫لكن كان هناك تناقض كبير‬
‫‫‫‫بين حياتي الزوجية وحياتي المهنية.‬
‫‫‫‫لدي حياة من الإثنين إلى الجمعة،‬
‫‫‫‫وحياة مختلفة تماماً في عطل نهاية الأسبوع‬ ‫‫‫‫والأعياد.‬
‫‫‫‫عندما كان "جوليان" في السادسة،‬ ‫‫‫‫انفصلت أنا و"جانيت"‬
‫‫‫‫بسبب علاقتي مع "ستيفاني سيمور".‬
‫‫‫‫كانت في الـ16 وكنت في الـ42.‬
‫‫‫‫من بين جميع النساء اللواتي التقيت بهن‬ ‫‫‫‫في حياتي،‬
‫‫‫‫كانت الوحيدة التي حقاً حطمت قلبي.‬
‫‫‫‫العاطفة التي شعرت بها تجاهها‬ ‫‫‫‫كانت ربما بسبب حياة‬
‫‫‫‫عشتها وكنت مسيطراً تماماً على مشاعري،‬
‫‫‫‫عرفت هنا أنني فقدت السيطرة.‬
‫‫‫‫عرفت أنني كنت متجهاً إلى المتاعب.‬
‫‫‫‫"ستيفاني" جذابة جداً.‬
‫‫‫‫"ستيفاني سيمور"‬
‫‫‫‫لا أفكر بشيء على وجه الخصوص.‬
‫‫‫‫أنا فقط...‬
‫‫‫‫أستشعر كل ما أقوم به، أستشعر الأشياء،‬
‫‫‫‫سواء كانت الريح أو الشمس أو المحيط، و...‬
‫‫‫‫أفكر بالأشياء التي تجعلني سعيدة‬ ‫‫‫‫أو التي تشعرني بالارتياح الداخلي.‬
‫‫‫‫استمرت علاقتنا لمدة سنتين فقط،‬ ‫‫‫‫لكنها أفقدتني توازني،‬
‫‫‫‫وعقابي كان يضرب به المثل.‬
‫‫‫‫ليلة عيد الميلاد، ذهبت "ستيفاني"‬ ‫‫‫‫إلى منزل والديها في "سان دييغو".‬
‫‫‫‫كان من المفترض أن تستقل الطائرة‬ ‫‫‫‫إلى "نيويورك" في صباح اليوم التالي.‬
‫‫‫‫كنا سنسافر معاً إلى "سانت بارتس".‬
‫‫‫‫فجأة، رن جرس الهاتف.‬
‫‫‫‫"مرحباً، أنا (ستيفاني).‬
‫‫‫‫(جون)، تحدثت مع والدي،‬
‫‫‫‫وبرأيه يجب أن أكون صادقة معك ومع نفسي،‬ ‫‫‫‫وأواجه الحقيقة.‬
‫‫‫‫أنا حقاً أريد أن أكون حرة‬ ‫‫‫‫وأعيش حياتي كفتاة عزباء."‬
‫‫‫‫وقع قلبي.‬
‫‫‫‫أنهينا المكالمة ونحن نودع بعضنا كأصدقاء،‬
‫‫‫‫وبدأت أرتدي ثيابي بشكل تلقائي،‬
‫‫‫‫أفكر في سخرية القدر.‬
‫‫‫‫في الصباح، قررت الذهاب‬ ‫‫‫‫إلى "سانت بارتس" وحدي.‬
‫‫‫‫بدأت الطرفة على متن الطائرة.‬
‫‫‫‫جميع من في الدرجة الأولى يعرفوننا.‬
‫‫‫‫"أين (ستيفاني)؟"‬
‫‫‫‫"أوه، ستبقى مع والديها."‬
‫‫‫‫عندما وصلت إلى "سانت بارتس"،‬
‫‫‫‫كان المنزل يتألف من ثلاثة أكواخ جميلة‬ ‫‫‫‫مطلة مباشرة على الشاطئ.‬
‫‫‫‫كان مكاناً لقضاء شهر عسل.‬
‫‫‫‫قررت أن آخذ على الأقل حمام شمس‬
‫‫‫‫عندها بدأت أشعر بألم خفيف في فمي.‬
‫‫‫‫عندما ارتفعت حرارة الشمس،‬ ‫‫‫‫بدأت أشعر بالضيق بالفعل.‬
‫‫‫‫كنت أحتاج إلى صحبة، لذلك اتصلت بصديقي‬ ‫‫‫‫"باتريك ديمارشليه"‬
‫‫‫‫الذي كان أيضاً في إجازة في منزله‬ ‫‫‫‫في "سانت بارتس".‬
‫‫‫‫لكنه قال: "دعت زوجتي (جانيت) و(جوليان)‬ ‫‫‫‫لعدة أيام.‬
‫‫‫‫لا يمكنك المجيء."‬
‫‫‫‫كان مقدراً لي أن أبقى وحدي.‬
‫‫‫‫عندما استيقظت في اليوم التالي،‬ ‫‫‫‫كان الوقت مبكراً،‬
‫‫‫‫وقررت أن أذهب للسباحة على الشاطئ الجميل‬ ‫‫‫‫أمام الفندق.‬
‫‫‫‫حتى أصل إلى الماء، كان علي عبور الصخور‬
‫‫‫‫وانزلقت والتوى كاحلي بشدة.‬
‫‫‫‫انتهى بي الأمر وأنا محمول من قبل منقذين‬ ‫‫‫‫إلى الفندق.‬
‫‫‫‫عندما وصلت إلى "نيويورك"، كنت على عكازين،‬
‫‫‫‫وكان سني يؤلمني ولم يكن معي مال،‬
‫‫‫‫وكنت أشعر بوحدة شديدة ومثير جداً للشفقة.‬
‫‫‫‫أعتقد أنه عندما تسأل أي رجل،‬ ‫‫‫‫إذا أتيحت له فرصة‬
‫‫‫‫عيش قصة حب مثل التي عشتها‬ ‫‫‫‫مع "ستيفاني"،‬
‫‫‫‫لا أعتقد أن واحداً من ألف سيقول لا.‬
‫‫‫‫لكن في الحقيقة، إذا نظرت إلى الوراء،‬ ‫‫‫‫كان قدري محتوماً‬
‫‫‫‫خلال يوم صيفي في "إيبيزا" في عام 1985.‬
‫‫‫‫لفترة من الوقت، كانت "مونيك بيلارد"‬ ‫‫‫‫و"إلين" يقولان لي‬
‫‫‫‫أننا بحاجة إلى شخص قوي يدير الوكالة‬ ‫‫‫‫في "باريس".‬
‫‫‫‫وافقت.‬
‫‫‫‫عندما أخبروني أن الشخص الوحيد الذي أدار‬ ‫‫‫‫بالفعل وكالة في "باريس"‬
‫‫‫‫ولم يكن مالكها كان "جيرالد ماري"،‬
‫‫‫‫كدت أصاب بنوبة قلبية.‬
‫‫‫‫على جثتي.‬
‫‫‫‫أصرتا أنه ينبغي على الأقل أن أتحدث معه.‬
‫‫‫‫وبأنه ليس بهذا السوء، وبأنه قد تغير.‬
‫‫‫‫كان "جيرالد" مدير "باريس بلانينغ"،‬ ‫‫‫‫منافسنا الأكثر خطورة.‬
‫‫‫‫كان وكيلاً ممتاز.‬
‫‫‫‫ولديه فهم واضح جداً لعالم الموضة.‬
‫‫‫‫أخيراً، وافقت أن أفكر في الأمر.‬
‫‫‫‫في رحلتي التالية إلى "باريس"، تناولنا‬ ‫‫‫‫الإفطار نحن الثلاثة،‬
‫‫‫‫وبدأت هناك علاقة العمل.‬
‫‫‫‫مدير "إليت يوروب"،‬
‫‫‫‫الذي نسق جهود مكاتب "إليت" في القارة،‬
‫‫‫‫السيد "جيرالد ماري".‬
‫‫‫‫في الحقيقة، كان قراراً تجارياً جيداً.‬
‫‫‫‫كان "جيرالد" كما توقعته كمدير حجز.‬
‫‫‫‫لم تعد وكالة "باريس" تواجه مشاكل‬
‫‫‫‫وبدأت تطور هوية خاصة بها.‬
‫‫‫‫عندما تقابل الكثير من الفتيات الجميلات‬ ‫‫‫‫طوال اليوم،‬
‫‫‫‫بعضهن يبرزن لأن لديهن ما يقلنه،‬
‫‫‫‫أو شيء آخر يحدث في عيونهن،‬
‫‫‫‫وطريقتهن في التعبير عن أنفسهن أيضاً.‬
‫‫‫‫فقط لتقابل شخصاً تقع في حبه.‬
‫‫‫‫يمكنك أن تؤدي أفضل من ذلك.‬
‫‫‫‫قل لهم إنني رائعة.‬
‫‫‫‫علاقته مع العارضات كانت ممتازة،‬
‫‫‫‫لا سيما لأنه كان متزوجاً‬ ‫‫‫‫من "ليندا إيفانجليستا"،‬
‫‫‫‫كانت تضيف لمسة من التألق‬ ‫‫‫‫لوكالة "باريس".‬
‫‫‫‫"ليندا"‬
‫‫‫‫ما هو أول عمل قمت به؟‬
‫‫‫‫أول عمل.‬
‫‫‫‫سواء كان صغيراً أو لا. لكن ما هو أول عمل؟‬
‫‫‫‫عملت في متجر كبير في بلدي مقابل‬ ‫‫‫‫8 دولارات في الساعة،‬
‫‫‫‫في مدينة تبعد حوالي ساعة عن البيت.‬
‫‫‫‫وكانت أمي تأخذ إجازة من عملها‬
‫‫‫‫لتقلني إلى هناك من أجل عمل ساعتين...‬
‫‫‫‫تم اكتشاف "ليندا إيفانجليستا"‬ ‫‫‫‫في شلالات نياغرا في "كندا".‬
‫‫‫‫من قبل كشافي، "رون كانيسكي".‬
‫‫‫‫كنت في مسابقة ملكة جمال المراهقات‬ ‫‫‫‫في "شلالات نياجرا"، لكنني خسرت.‬
‫‫‫‫حتى أنني لم أحصل على ترتيب.‬
‫‫‫‫لكن في ذلك الوقت، كان هناك كشاف‬ ‫‫‫‫من قبل "إليت".‬
‫‫‫‫أعطاني بطاقته وكان عمري 16 سنة‬ ‫‫‫‫في ذلك الوقت.‬
‫‫‫‫اتصلنا به بعد ثلاث سنوات.‬
‫‫‫‫أرسل صوراً إلى "نيويورك"، واتصل بي‬ ‫‫‫‫"جون"، وهكذا كانت البداية.‬
‫‫‫‫كانت رائعة عندما التقيت بها في "تورونتو"،‬
‫‫‫‫وانتهى بها المطاف معنا في "باريس".‬
‫‫‫‫كما يبدو الأمر مذهلاً،‬
‫‫‫‫بينما كان لا يزال يعمل في "باريس بلانينغ"،‬ ‫‫‫‫سرق "جيرالد" الفتاة.‬
‫‫‫‫مرحباً، اسمي "لوسي" من "أستراليا".‬ ‫‫‫‫"ليندا"، أريد أن أسألك،‬
‫‫‫‫ما هي الشخصية التي ينبغي أن تتخذها‬ ‫‫‫‫العارضات لتصل إلى القمة؟‬
‫‫‫‫لا أعتقد أن عليهن أن يتخذن أي شخصية،‬ ‫‫‫‫في الواقع.‬
‫‫‫‫كما تعلمين...‬
‫‫‫‫أنا دائماً أعتقد أن الأمر يتعلق‬ ‫‫‫‫بالحظ أو...‬
‫‫‫‫ما تحتاجين إليه بالفعل للوصول إلى القمة‬
‫‫‫‫هو إما أن تعجب بك مجلة كبيرة،‬
‫‫‫‫أو مصور يريد حقاً أن يلتقط صوراً لك،‬
‫‫‫‫ومن هناك، ستكون ردة الفعل مثل كرة الثلج.‬
‫‫‫‫أعتقد بهذه الطريقة تسير الأمور.‬
‫‫‫‫وإلا كنا رأينا الجميع يذهبون إلى أفضل‬ ‫‫‫‫المصورين،‬
‫‫‫‫وفجأة تصبحين شيئاً مثيراً يجب التقاط‬ ‫‫‫‫الصور له.‬
‫‫‫‫أعتقد أنه كان مضحك جداً أنه‬ ‫‫‫‫بقبول "جيرالد ماري" كشريك،‬
‫‫‫‫كنت أيضاً أسترد "ليندا إيفانجليستا".‬
‫‫‫‫ربما كانت مكافأة لأنني عقدت صفقة‬ ‫‫‫‫مع الشيطان.‬
‫‫‫‫الفتيات الضعيفات اليوم، سيكنّ ضعيفات غداً،‬
‫‫‫‫بينما الرابح اليوم سيكون رابحاً في الغد.‬
‫‫‫‫من بداية تعاوننا في عام 1986،‬
‫‫‫‫كانت علاقتي مع "جيرالد" غريبة وبوجهين.‬
‫‫‫‫شراكتنا كانت ممتازة،‬
‫‫‫‫لكن كان هناك هذا العداء الكامن بيننا.‬
‫‫‫‫كنا مثل الماء والبنزين.‬
‫‫‫‫لم نكن نحب بعضنا البعض،‬ ‫‫‫‫لكننا كنا نعمل جيداً معاً.‬
‫‫‫‫أعرب كل قاضي عن رأيه.‬
‫‫‫‫...ثمانية، مع احتمال الوصول إلى النهائيات.‬
‫‫‫‫قلت إنها كانت الأفضل، وأنا قلت نعم.‬
‫‫‫‫كلا، قلتُ إنني اعتقدت...‬
‫‫‫‫كنا نكسب المال ونحقق نجاحاً، الأوقات‬ ‫‫‫‫الوحيدة من السنة التي كان علينا الاجتماع‬
‫‫‫‫هي النهائيات الدولية من "إليت موديل لوك"،‬
‫‫‫‫بعض اجتماعات العمل، الاجتماع العام‬ ‫‫‫‫السنوي للشركة،‬
‫‫‫‫وفي عطل الصيف في "إبيزا" حيث كنا جيران.‬
‫‫‫‫"إليت" هي أكبر وكالة عروض أزياء دولية‬ ‫‫‫‫في العالم،‬
‫‫‫‫لها 11 فرعاً وأكثر من عشر وكالات تابعة‬ ‫‫‫‫موزعة على أربع قارات،‬
‫‫‫‫وأكثر من 100 مراكز "جون كازابلانكاس"‬ ‫‫‫‫لعروض الأزياء والحياة المهنية،‬
‫‫‫‫شبكة من مدارس عروض الأزياء‬ ‫‫‫‫الحاصلة على امتياز...‬
‫‫‫‫"نيو يورك"‬ ‫‫‫‫"غيرل كريزي"‬
‫‫‫‫في بداية التسعينات، كنا في ذروتنا،‬
‫‫‫‫نجني أكثر من مائة مليون دولاراً سنوياً.‬
‫‫‫‫كل ليلة، كنت أنام وأنا أعلم أننا‬ ‫‫‫‫الرقم واحد.‬
‫‫‫‫وبأننا أنجزنا ما لم تنجزه أي شركة أخرى‬
‫‫‫‫في هذا المجال.‬
‫‫‫‫في هذه الأثناء، كان علي التعامل مع غرور‬ ‫‫‫‫أشهر العارضات،‬
‫‫‫‫و"نعومي كامبل" لم تكن آخرهم.‬
‫‫‫‫كانت "نعومي" امرأة موهوبة، ثائرة،‬ ‫‫‫‫ذكية وموهوبة،‬
‫‫‫‫لكنها تتمتع بمزاج لا يمكن السيطرة عليه.‬
‫‫‫‫عندما يرونك شخصياً، يعتقدون أنك‬ ‫‫‫‫كما تظهر في المجلات،‬
‫‫‫‫ويتوقعون منك أن تتصرف بطريقة مختلفة،‬ ‫‫‫‫مثل نجمة كبيرة، رزينة، أو...‬
‫‫‫‫عارضة أزياء مشهورة أي سافلة بامتياز.‬
‫‫‫‫- هذه هي سمعتها.‬ ‫‫‫‫- لا أريدك أن تقترب مني.‬
‫‫‫‫هناك فقط "نعومي كامبل" واحدة.‬
‫‫‫‫تشاجرنا مئات المرات مع "نعومي".‬
‫‫‫‫كانت رائعة مذهلة عندما تصل إلى الاستديو،‬
‫‫‫‫لكنها تصل متأخرة وتلغي الموعد في آخر لحظة.‬
‫‫‫‫ظهرت "نعومي" أيضاً في وقت رائع‬
‫‫‫‫لأن بعض وكلاء عارضات الأزياء‬ ‫‫‫‫والمصورين أدركوا...‬
‫‫‫‫"مايكل غروس"‬ ‫‫‫‫كاتب عمود في "ديلي نيوز"‬
‫‫‫‫...أن بإمكانهم دخول قطاع عمل الموضة‬
‫‫‫‫وهكذا أصبحت العارضات نجوماً.‬
‫‫‫‫في عام 1993، جاءت مديرة الحجز إلى مكتبي‬ ‫‫‫‫وهي تبكي.‬
‫‫‫‫لم تعد تحتمل المزيد.‬
‫‫‫‫عميل هام كان غاضباً جداً.‬
‫‫‫‫كانت "نعومي" تهددنا كل يوم‬ ‫‫‫‫بأنها ستترك الوكالة.‬
‫‫‫‫أخذت قراراً تاريخياً.‬
‫‫‫‫لم أقم فقط بطردها، بل أرسلت برقية‬ ‫‫‫‫إلى كل العملاء لدينا‬
‫‫‫‫قبل أن تلتفت وتقول بأنها هي من تركتنا.‬
‫‫‫‫"يرجى أخذ العلم‬
‫‫‫‫أننا لا نرغب في تمثيل الآنسة "نعومي كامبل"‬ ‫‫‫‫بعد الآن.‬
‫‫‫‫لا يمكن لأي مبلغ من المال أو المظهر اللائق‬ ‫‫‫‫أن يبرر‬
‫‫‫‫الإساءة التي فرضت على موظفينا أو العاملين.‬
‫‫‫‫كل من عاني سيتفهم الأمر."‬
‫‫‫‫أحبت وسائل الإعلام ذلك،‬
‫‫‫‫وبعد سنتين فقط، عادت لتعمل معنا.‬
‫‫‫‫يجب أن أعترف أنني متيم بـ "نعومي".‬
‫‫‫‫- كنت لن تعطيني واحدة، أليس كذلك؟‬ ‫‫‫‫- لهذا السبب طلبت اثنتين.‬
‫‫‫‫- فعلت ذلك؟‬ ‫‫‫‫- سأعلق واحدة هنا في مكتبي.‬
‫‫‫‫- شكراً جزيلاً لك.‬ ‫‫‫‫- أعتقد...‬
‫‫‫‫أفضل أن أكون صديقها وليس وكيلها.‬
‫‫‫‫ما هو مثلك الأعلى، أعني عندما تقومين‬ ‫‫‫‫بالاستعراض،‬
‫‫‫‫وتم اكتشاف موهبتك،‬
‫‫‫‫وتوضع صورتك على غلاف أي مجلة،‬ ‫‫‫‫حتى تظنين أنك نجحت؟‬
‫‫‫‫مجلة "كوزمو".‬
‫‫‫‫- "كوزمو"؟‬ ‫‫‫‫- أقول "كوزمو" في "أمريكا".‬
‫‫‫‫- وأنت يا "جيل"؟ "كوزمو"؟‬ ‫‫‫‫- أجل، "كوزمو".‬
‫‫‫‫قد تكون "كوزمو" أو "فوغ".‬
‫‫‫‫أي غلاف مجلة يمكن مشاهدته يعتبر غلاف.‬
‫‫‫‫- أود أن أقول شيئاً.‬ ‫‫‫‫- ماذا؟‬
‫‫‫‫- إنه الغلاف الذي لا يملكونه.‬ ‫‫‫‫- حقاً؟ صحيح.‬
‫‫‫‫"هافواي كافيه"‬
‫‫‫‫دشنت "سيندي" حقبة جديدة لعارضات الأزياء.‬
‫‫‫‫هذا جميل.‬
‫‫‫‫كانت أول من ظهرت عارية على مجلة "بلاي بوي"‬
‫‫‫‫دون التضحية بأي اعتبار لكونها‬ ‫‫‫‫من أفضل العارضات.‬
‫‫‫‫على العكس، لقد كسبت قلب الجمهور‬ ‫‫‫‫على نطاق واسع.‬
‫‫‫‫...توقيع، لكن كان هناك معجبون لدرجة كبيرة.‬
‫‫‫‫أحدهم قاد سيارته 30 ساعة عندما كنت‬ ‫‫‫‫في "دالاس"...‬
‫‫‫‫ليحصل على توقيعي. وهذا أمر جميل.‬
‫‫‫‫كانت "سيندي" مخلصة جداً للوكالة،‬ ‫‫‫‫لكنها أيضاً متطلبة جداً.‬
‫‫‫‫بالعمل سوياً، أصدرنا أول تقويم.‬
‫‫‫‫وقعنا عقداً مع "إم تي في" من أجل عرض خاص‬ ‫‫‫‫بـ "سيندي": "هاوس أوف ستايل".‬
‫‫‫‫لدي عرض على "إم تي في" يدعى‬ ‫‫‫‫"هاوس أوف ستايل".‬
‫‫‫‫نحن نوعاً ما نعرض آخر صيحات الموضة،‬
‫‫‫‫لكن أيضاً ما يرتديه مغنو الراب‬ ‫‫‫‫وما يلبسون من حلي،‬
‫‫‫‫ونقوم بدمج الموضة مع صناعة الموسيقى.‬
‫‫‫‫وسأقوم بتصوير عرضي الليلة، وأنا أمثل‬ ‫‫‫‫جائزتين الليلة، لذلك...‬
‫‫‫‫هل لدي وشم؟‬
‫‫‫‫لن أضع وشماً في حياتي،‬ ‫‫‫‫لكن أحب الوشم حول الكاحل،‬
‫‫‫‫لكن أعتقد عندما تكون في الخمسينات،‬
‫‫‫‫واقفاً في حفل زفاف ابنتك،‬ ‫‫‫‫سيكون ذلك محزناً.‬
‫‫‫‫قدمت أشرطة لتمارين بدنية‬
‫‫‫‫ووقعت عقداً قياسياً مع "ريفلون".‬
‫‫‫‫مع "سيندي"، كنا قادرين على إجراء تغييرات‬ ‫‫‫‫جذرية في قطاع العمل.‬
‫‫‫‫لكن بعد 14 عاماً من التعاون الناجح،‬
‫‫‫‫انتهى بها الأمر بعدم رغبتها في دفع عمولتنا‬ ‫‫‫‫بعد اليوم.‬
‫‫‫‫وغادرت متوجهة إلى "ويليام موريس"،‬ ‫‫‫‫الوكالة المسرحية.‬
‫‫‫‫"إليت"‬ ‫‫‫‫"111 إيست 22."‬
‫‫‫‫في عام 1992، كان عملي يدر أرباحاً أكثر‬ ‫‫‫‫من أي وقت مضى،‬
‫‫‫‫وكل رغباتي المادية كانت قد أشبعت.‬
‫‫‫‫لكن حياتي العاطفية كانت مثيرة للشفقة.‬
‫‫‫‫كنت أعاني من فراغ كبير ووحدة في حياتي‬ ‫‫‫‫من الناحية العاطفية.‬
‫‫‫‫وجدت من قبل المرأة المناسبة لي.‬
‫‫‫‫والتي كانت زوجتي "جانيت".‬
‫‫‫‫و...‬
‫‫‫‫زواجنا لم يقاوم بعض‬
‫‫‫‫الصعوبات التي تواجه المتزوجين.‬
‫‫‫‫أسافر سبعة أو ثمانية أشهر في السنة،‬ ‫‫‫‫وهلم جرا.‬
‫‫‫‫هل أنت نادم لأنه لم يدم؟‬
‫‫‫‫إلى حد ما، نعم.‬
‫‫‫‫أعتقد أن الرفقة‬
‫‫‫‫والعلاقة المستقرة هي أمر رائع.‬
‫‫‫‫من ناحية أخرى، الإثارة...‬
‫‫‫‫وحرية عدم وجود التزام‬
‫‫‫‫هو أيضاً شيء مثير.‬
‫‫‫‫هناك توازن،‬
‫‫‫‫وأعتقد أن الأشخاص الذين يحصلون‬ ‫‫‫‫على جانب يفتقدون الجانب الآخر.‬
‫‫‫‫وبالتأكيد، عندما سأكبر،‬
‫‫‫‫سأفتقد بالتأكيد الرفقة،‬
‫‫‫‫وأعتقد أنني سأعيش أوقاتاً طويلة فيما بعد،‬
‫‫‫‫سأكون فيها نادماً لأنني لم أكن أكثر حذراً‬
‫‫‫‫في الحفاظ على علاقتي.‬
‫‫‫‫لقد أصبحت صورة كاريكاتورية لنفسي.‬
‫‫‫‫استسلمت لمستقبل من العلاقات غير المترابطة‬
‫‫‫‫عندما وصلت إلى "البرازيل" من أجل مسابقة‬ ‫‫‫‫"إليت" في "كلوب ميد" في "ريو داس بيدراس".‬
‫‫‫‫كانت "إلين فيرميلينجر" واحدة‬ ‫‫‫‫من المتسابقات.‬
‫‫‫‫برأيي كانت جميلة جداً.‬ ‫‫‫‫فازت "إلين" بالمسابقة‬
‫‫‫‫وكانت مؤهلة للنهائي الدولي في "نيويورك".‬
‫‫‫‫خلال مرحلة ثوب السباحة،‬
‫‫‫‫حيث لا يكون هناك إنتاج وترى المواهب‬ ‫‫‫‫الحقيقية للعارضة،‬
‫‫‫‫ظهرت "إلين" بوجهها الطفولي وعيونها الخضراء‬ ‫‫‫‫وجسدها الجميل.‬
‫‫‫‫كانت تقف ببساطة أمامنا، ببراءة وعفوية،‬
‫‫‫‫وتقول بأنها تحب العزف على البيانو.‬
‫‫‫‫طلب منها "باتريك" أن تعزف شيئاً.‬
‫‫‫‫استدارت بكل هدوء،‬
‫‫‫‫واتجهت نحو البيانو الذي كان في الزاوية،‬
‫‫‫‫وبدأت تعزف "تيكو تيكو نو فوبا"،‬ ‫‫‫‫أغنية برازيلية.‬
‫‫‫‫كان الجميع مسحوراً.‬
‫‫‫‫بدأنا نخرج معاً، بالرغم من أنني كنت أعتقد‬ ‫‫‫‫أن هذا أمر مثير للسخرية.‬
‫‫‫‫كنتُ أكبر منها بـ 32 سنة.‬ ‫‫‫‫وهي تعيش في "البرازيل".‬
‫‫‫‫إنها جادة، وأنت مجرد أحمق.‬
‫‫‫‫استمرت علاقتنا رغم ذلك،‬ ‫‫‫‫وفي فبراير من عام 1993،‬
‫‫‫‫تزوجت أنا و"ألين" مباشرة بعد الكرنفال.‬
‫‫‫‫تعاملت الصحافة البرازيلية معنا بكل مودة.‬
‫‫‫‫من ناحية أخرى، وصفت‬ ‫‫‫‫المجلات الأمريكية الحدث‬
‫‫‫‫بتهكم وسخرية معتادة.‬
‫‫‫‫مرحباً، إذا تعرفتم يا رفاق على الفتاة‬ ‫‫‫‫التي ترافق "جون كازابلانكاس"،‬
‫‫‫‫كانت في مسابقة العام الماضي، لكنها خسرت.‬
‫‫‫‫لكن احزروا.‬
‫‫‫‫لقد أصبحت السيدة "جون كازابلانكاس"،‬ ‫‫‫‫لذلك في بعض الأحيان الخاسرون يكسبون.‬
‫‫‫‫هذا سؤال موجه إلى "جون".‬ ‫‫‫‫أردت أن أعرف إلى أي درجة كانت‬
‫‫‫‫زوجتك الشابة محمية عندما بدأت علاقتك بها؟‬
‫‫‫‫هذا...‬
‫‫‫‫سأكون كاذباً...‬
‫‫‫‫تفضلوا، يمكنكم التصفيق.‬
‫‫‫‫"جون كازابلانكاس" هو رئيس وكالة "إليت"‬ ‫‫‫‫لعرض الأزياء،‬
‫‫‫‫- وتزوج زوجته‬ ‫‫‫‫- سأكون كاذباً...‬
‫‫‫‫عندما كان عمرها 17 سنة. "جون"؟‬
‫‫‫‫كنت أقول، إنني سأكون كاذباً إذا قلت إنني‬ ‫‫‫‫لم أحضر نفسي لمثل هذا السؤال.‬
‫‫‫‫لكن ليس لدي في الواقع جواب جيد.‬ ‫‫‫‫أولاً، إنها ليست عارضة أزياء.‬
‫‫‫‫إنها طالبة بيانو.‬
‫‫‫‫اختارها شخص غيري "كأفضل إطلالة في السنة"‬ ‫‫‫‫في "البرازيل".‬
‫‫‫‫هي تركت عرض الأزياء،‬ ‫‫‫‫وبدأت مواعدتها بعد ذلك.‬
‫‫‫‫ثانياً، نحن جئنا من بلد،‬
‫‫‫‫لا يوجد شيء ثابت فيما يتعلق بسن الزواج،‬ ‫‫‫‫بينما الناس هنا مهووسون بالسن‬
‫‫‫‫وفارق السن في الزواج هو شيء عادي.‬
‫‫‫‫في "البرازيل" أو "أوروبا" مسقط رأسي.‬
‫‫‫‫لكن ثالثاً، أعتقد أن الجواب الشافي‬ ‫‫‫‫حصلت عليه يوم أمس‬
‫‫‫‫من فتاتين أو ثلاث قاموا بتقديم العرض.‬
‫‫‫‫قلت لهم: "إنني متوتر قليلاً، أنا متأكد‬ ‫‫‫‫أن أحدهم سيطرح هذا السؤال.‬
‫‫‫‫سيكون سؤالاً شخصياً وحساساً".‬
‫‫‫‫قالوا لي: "اطلب منهم أن يقابلوا زوجتك."‬
‫‫‫‫إنها جميلة وأنا أحببتها،‬ ‫‫‫‫وهذا شأني وليس من شأنكم.‬
‫‫‫‫كانت الفترة الثانية من التسعينات تنذر‬ ‫‫‫‫ببداية عهد جديد‬
‫‫‫‫لعارضات أزياء يمكن الاستغناء عنهن.‬
‫‫‫‫وهذا عكس ما كانت "إليت" تشجع عليه دائماً.‬
‫‫‫‫بالنسبة لي، الجمال هو شيء أبدي،‬
‫‫‫‫ولا يوجد شيء اسمه جمال لفترة معينة.‬
‫‫‫‫العارضات اللواتي أردت العمل معهن لديهن‬ ‫‫‫‫مهنة لفترة طويلة تتجاوز كل الاتجاهات.‬
‫‫‫‫و"إليت" تمثل النخبوية والنجومية.‬
‫‫‫‫"جون كازابلانكاس" المدير التنفيذي‬ ‫‫‫‫لإدارة النخبة النموذجية‬
‫‫‫‫لذلك أعتقد أن الفرق الكبير،‬ ‫‫‫‫هو أننا عندما نختار فتاة،‬
‫‫‫‫ينبغي أن تمتلك أمرين، الأسلوب والجمال.‬
‫‫‫‫إنها شخصية ضمن شكل جميل.‬
‫‫‫‫عندما تبدأ باختيار فتاة لشكلها فقط،‬
‫‫‫‫ستعرف مسبقاً أنها ستستمر فقط طالما أنها‬ ‫‫‫‫تتمتع بذلك الجمال.‬
‫‫‫‫هذا ما حدث في منتصف التسعينات، وهذا‬ ‫‫‫‫ما تقوم به العديد من الوكالات حالياً.‬
‫‫‫‫يكيفون أنفسهم حسب مطالب المصممين‬ ‫‫‫‫والمعلنين.‬
‫‫‫‫والنتيجة هي حشد غفير من الفتيات المستنسخات‬
‫‫‫‫اللواتي يصبحن عديمات القيمة حالما‬ ‫‫‫‫تصبح النظرة المقبلة موضة.‬
‫‫‫‫كنت غاضباً.‬
‫‫‫‫كتبت رسالة مفتوحة لجميع الوكالات.‬
‫‫‫‫"أود أن أهنئ زملائي‬
‫‫‫‫لقيامهم بمثل هذا العمل الجيد الذي أدى‬ ‫‫‫‫إلى انخفاض أجورنا.‬
‫‫‫‫نحن ندمر أسطورة عارضات الأزياء،‬
‫‫‫‫ونحول مهنتنا إلى تجارة‬
‫‫‫‫حيث النجاح المالي سيكون‬ ‫‫‫‫من المستحيل تماماً."‬
‫‫‫‫في الحقيقة، استمر تماسكنا وصوت‬ ‫‫‫‫"إليت" الوحيد‬
‫‫‫‫خلال كل هذه السنوات‬
‫‫‫‫والفضل يعود إلى التعاون بيني وبين صديقي‬ ‫‫‫‫"ألين كيتلر"،‬
‫‫‫‫بعد أن اتفقنا على أن نتخذ قراراتنا‬ ‫‫‫‫دائماً بالإجماع.‬
‫‫‫‫واستمر ذلك لأكثر من 25 عاماً.‬
‫‫‫‫"إليت"‬
‫‫‫‫في أوائل عام 1999، تعبت بعد ما يقرب‬ ‫‫‫‫من 30 عاماً من الكفاح،‬
‫‫‫‫أبلغت شركائي برغبتي بالتقاعد.‬
‫‫‫‫هذه ستكون آخر سنة لي في شركتنا.‬
‫‫‫‫في نوفمبر من العام نفسه، بثت هيئة الإذاعة‬ ‫‫‫‫البريطانية فيلماً وثائقياً شهيراً مؤسفاً‬
‫‫‫‫بواسطة مراسل التحقيق "دونال ماكنتاير".‬
‫‫‫‫...الشخص المتعاطف تخفّى بشكل سري‬
‫‫‫‫لفضح الجانب القبيح والقذر في عالم الأزياء،‬ ‫‫‫‫حيث المراهقات...‬
‫‫‫‫وصف وكالات عروض الأزياء بشكل عام،‬ ‫‫‫‫و"إليت" بشكل خاص‬
‫‫‫‫على أنها بيئة للاعتداء الجنسي والمخدرات‬ ‫‫‫‫والدعارة.‬
‫‫‫‫أنا "دونالد ماكنتاير". مراسل "بي بي سي"‬
‫‫‫‫أسافر بين عواصم الموضة "لندن"‬ ‫‫‫‫و"باريس" و"ميلان".‬
‫‫‫‫كنت أستخدم كاميرتين،‬
‫‫‫‫واحدة لالتقاط الصور على المنصة‬ ‫‫‫‫وكاميرا سرية لتصوير فيلم عن ذلك.‬
‫‫‫‫كنت أقضي عطلة مع عائلتي في "ميامي بيتش"‬ ‫‫‫‫وجاءتني مكالمة هاتفية.‬
‫‫‫‫قال شريكي: "هل تعرف صديق (جيرالد)‬
‫‫‫‫الذي كان من المفترض أن يرث عائلة (رويتر).‬
‫‫‫‫في الحقيقة، كان صحفي سري،‬
‫‫‫‫وتعقب (جيرالد) عبر العالم."‬
‫‫‫‫كنت أعرف "جيرالد"، لذلك شعرت بالرعب‬ ‫‫‫‫عندما سمعت ذلك.‬
‫‫‫‫أذكر أن العرض تم بثه فقط باللغة الإنجليزية‬ ‫‫‫‫على قتاة "بي بي سي"،‬
‫‫‫‫شاهدت الفيلم والدموع في عيني.‬
‫‫‫‫كنت أشعر بالعار.‬
‫‫‫‫كنت في غاية الاشمئزاز من ذلك‬
‫‫‫‫...خطط شريرة، لكن ما أثار دهشتي، أنه وافق‬ ‫‫‫‫على مقابلتي لتناول طعام الغذاء.‬
‫‫‫‫اتضح تدريجياً بالنسبة لي كم هو قوي.‬
‫‫‫‫أعرف الآن أنه "إليت" رقم اثنين في العالم،‬
‫‫‫‫وبأن دخل الوكالة سنوياً يبلغ‬ ‫‫‫‫مائة مليون دولاراً‬
‫‫‫‫وهذا يجعلها الأغنى في العالم.‬
‫‫‫‫اتصلت بشريكي في "باريس" وقلت له:‬
‫‫‫‫"أريد استقالة هذا النذل على الفور."‬
‫‫‫‫في البداية، وافق الجميع أن عليه‬ ‫‫‫‫أن يستقيل لا محالة.‬
‫‫‫‫لكن بعد ذلك، استأجروا شركة‬ ‫‫‫‫علاقات عامة عملاقة‬
‫‫‫‫وبدأوا يقولون إن فخاً قد نصب له،‬
‫‫‫‫وبأنه تم إجراء عملية مونتاج كبيرة‬ ‫‫‫‫على الشريط،‬
‫‫‫‫- وكان ذلك صحيحاً.‬ ‫‫‫‫- ...إنه صحافي مثير للاشمئزاز...‬
‫‫‫‫"إكسترا"‬
‫‫‫‫...لكنه واقع.‬
‫‫‫‫وعليك أن تتحمل المسؤولية عن تلك الأشياء‬
‫‫‫‫التي صدرت عن أشخاص يعملون في "إليت"،‬
‫‫‫‫الذين أحرجوا أنفسهم وأحرجونا.‬
‫‫‫‫الصحفي "ماكنتاير" كان حقيراً بالفعل.‬
‫‫‫‫لقد أجرى حوالي 250 لقطة في ذلك الشريط،‬
‫‫‫‫يمكن أن يكون أساساً قد جعل "جيرالد" يقول‬ ‫‫‫‫كل ما يريد.‬
‫‫‫‫لكن ومع ذلك...‬
‫‫‫‫الصحافة الأوروبية تقول بأن الثلاثة‬ ‫‫‫‫سيقاضون شبكة "بي بي سي" بتهمة التشهير.‬
‫‫‫‫أعتقد أن الدرس الذي تعلمناه هو أنه لم يعد‬ ‫‫‫‫هناك خصوصية بعد الآن.‬
‫‫‫‫وبأن الناس لا يسمح لهم أن يكونوا سخيفين‬
‫‫‫‫في الساعة الثالثة صباحاً في ملهى ليلي‬ ‫‫‫‫أو في خصوصية منازلهم.‬
‫‫‫‫عوملت وكالة "إليت" بطريقة خاطئة جداً.‬
‫‫‫‫"جيرالد" و...‬
‫‫‫‫منذ سنوات عديدة، كنا قد توصلنا إلى اتفاق‬ ‫‫‫‫بين الشركاء‬
‫‫‫‫أننا فقط سنبيع ملكية "إليت" ككتلة.‬
‫‫‫‫لا يمكن لأي شريك أن يبيع بشكل منفصل.‬
‫‫‫‫خصوصاً أنا،‬
‫‫‫‫كوني المساهم الرئيسي والمتحدث الرسمي‬ ‫‫‫‫باسم الشركة.‬
‫‫‫‫لكن علاقتنا كانت قد انهارت بعد هذا‬ ‫‫‫‫الفشل الذريع‬
‫‫‫‫بحيث قبلوا طلبي بالمغادرة فوراً‬
‫‫‫‫وبيع أسهمي لمستثمر سويسري.‬
‫‫‫‫أصبحت في الخارج.‬
‫‫‫‫كانت مهنة غير متوقعة وعرضية ورائعة.‬
‫‫‫‫"روما"‬
‫‫‫‫مهنة سمحت لي أن أضم بين ذراعي،‬
‫‫‫‫عدد لا يستهان به من النساء خارقات الجمال‬
‫‫‫‫التي لا يجرؤ معظم الرجال‬ ‫‫‫‫أن يحلموا به حتى.‬
‫‫‫‫إذا نظرت إلى السنوات الثلاثين الماضية‬ ‫‫‫‫في حياتي المهنية،‬
‫‫‫‫إذا كان لي أن أختار لحظة واحدة فقط‬ ‫‫‫‫من الجمال المطلق‬
‫‫‫‫سيكون مجموعات الصيف في "روما"‬ ‫‫‫‫خلال الثمانينات.‬
‫‫‫‫حدث فصل الشتاء في شهر يوليو،‬
‫‫‫‫ولم يكن هناك مكان أكثر جمالاً‬ ‫‫‫‫من المدينة الخالدة‬
‫‫‫‫خلال هذين الأسبوعين في الصيف‬
‫‫‫‫لا أعتقد أنه في أي نقطة أخرى في العالم،‬
‫‫‫‫كان يوجد نساء أكثر جمالاً من هذا المكان.‬
‫‫‫‫كان لدينا قاعدة: كلما رأينا نافورة،‬ ‫‫‫‫كان علينا أن نقفز فيها.‬
‫‫‫‫ورؤية كل هؤلاء النساء الجميلات يمشين‬ ‫‫‫‫في الشوارع،‬
‫‫‫‫وملابسهن المبللة ملتصقة بأجسادهن،‬
‫‫‫‫كان مشهداً لا يمكن لأحد أن ينساه.‬
‫‫‫‫عشت حياة رائعة.‬
‫‫‫‫سلسلة من التجارب الجيدة والسيئة،‬ ‫‫‫‫لحظات مثيرة وأخرى كئيبة.‬
‫‫‫‫وكنت محظوظاً جداً.‬
‫‫‫‫محظوظ لأن رداءة قطاع العمل والمنافسين‬
‫‫‫‫جعلوني أبدو عبقرياً.‬
‫‫‫‫عاش "جون كازابلانكاس" بسعادة غامرة‬ ‫‫‫‫مع زوجته وأولاده‬
‫‫‫‫بين "ريو دي جانيرو" و "أوروبا" حتى وفاته‬ ‫‫‫‫في 20 يوليو 2013‬
‫‫‫‫11 فبراير 1994‬
‫‫‫‫اعتدت أن أنظر في مجلات الموضة،‬
‫‫‫‫حيث نرى عارضات أزياء تعرض الملابس.‬
‫‫‫‫الآن نرى عارضات أكثر ولا نرى ملابس.‬
‫‫‫‫سيدات شابات شبه عاريات.‬ ‫‫‫‫ماذا يحدث يا "جون"؟‬
‫‫‫‫أنا لم أصمم المجلات،‬
‫‫‫‫لكن أعتقد أن الموضة هي انعكاس للمجتمع‬ ‫‫‫‫في أي وقت من الأوقات،‬
‫‫‫‫وبأن هذا المجتمع يميل إلى التجرد‬ ‫‫‫‫من بعض الثياب.‬
‫‫‫‫أنت في موقع تحسد عليه.‬
‫‫‫‫هل النساء جميلات أكثر في "أمريكا"‬ ‫‫‫‫أم في "أوروبا"؟‬
‫‫‫‫أعتقد لا يوجد مكان واحد يحتكر الجمال...‬
‫‫‫‫لكن أين التقيت بأجمل النساء؟‬
‫‫‫‫- في "أمريكا".‬ ‫‫‫‫- أجل، الآن...‬
‫‫‫‫ترجمة‬ ‫‫‫‫Raian Khatib‬